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您好，以下是日語原文和翻譯：

原文：トライガン・スタンピード話@SFセミナーレポ。録畫配信があるので、カットされるであろう內藤先生登壇部分をツイートに殘します。私のメモと記憶に頼っているので、間違っているところ絶対あります。一緒に聞かれた方、ご指摘ください！

翻譯：《銃神斯特朗》的相關話題@SF研討會報道。由於有錄播視頻，所以我會在推特上留下可能會被剪輯掉的內藤老師發言部分。我現在只能依靠自己的筆記和記憶寫文章，所以可能會有錯誤。聽到同樣內容的人們，請指正！（附上了自己的照片）。

您好，以下是日語原文和翻譯：

原文：○トライガンは壯大な一筆書き　オキシ先生が、トライガンは考えを深めていくと設定が繋がるからすごい！とコメント。でも內藤先生は、トライガンは壯大な一筆書き、仏像の一刀彫。そこまで考えられる狀況じゃなかったと否定。

翻譯：○《銃神斯特朗》是宏大的一筆畫。OXY老師評論說，《銃神斯特朗》的設定非常精彩，隨着故事的深入，不同的設定得到了合理的解釋。但是內藤老師否認了OXY老師的說法，認爲《銃神斯特朗》就像宏大的一筆畫，或是佛像的單刀雕刻。並且他認爲這樣考慮的情況並不多。

您好，以下是日語原文和翻譯：

原文：○SFのトロ、理屈付け　有り得ないことを「そうだよね！」と思わせるSFの美味しいところがオキシさんの仕事だった、と內藤先生のコメント。また、「遙かなる地球の歌」が香っていると指摘。

翻譯：○給SF做出理論解釋是OXY的強項。內藤老師評論說，OXY在創建虛構世界的時候創造了一些荒唐的設定，但他的才能在於成功地讓人們相信那些荒唐的設定是可以成爲現實的。此外，內藤老師還指出，OXY的作品《遙遠的地球之歌》仍然非常受歡迎。

您好，以下是日語原文和翻譯：

原文：今考えればSEEDSはAI管理だけど……と呟く內藤先生に、何かあった時に言われないよう、一人殘しておくんですよ！とオキシ先生が答えていた。
太陽2つ、衛星たくさんという畫は一枚で脅しになる。そこを何とか理屈づけるのが気持ちいいとオキシ先生。

翻譯：當內藤老師提到現在看來，《銃神斯特朗》中的SEEDS只是人工智能的管理系統時，OXY老師回答說：“我會讓你保持沉默，以防萬一！”另外，OXY老師還提到，在描繪有兩個太陽和許多衛星的背景中，一張圖畫就可以產生強大的威脅感。理論上描繪背景中的場景，並試圖用理論來解釋，這也是OXY老師的一大樂趣。

您好，以下是日語原文和翻譯：

原文：○設定を考える上での縛り　オキシ先生が設定を考える上で決めていたのは、「トライガンは明日に続く物語なので、お先真っ暗な設定にはしない」ことだった。先が続かない設定はボツにした。

翻譯：○在設計設定時的限制條件。OXY老師決定的限制條件是：“《銃神斯特朗》是一個持續發展的故事，所以不會爲設定設計一個沒有前途的結局。”因此，如果設定無法持續發展，OXY老師會將其排除。

您好，以下是日語原文和翻譯：

原文：ヴァッシュがドタバタしながら人を救うのがずっと続かないと！雙子星だと未來が続かない！未來のある二重星系を！！と頑張った。(この話をする時熱が入っていた）

翻譯：OXY老師在接下來的討論中提到：“如果總是像崩潰地救人一樣，那是不會持續下去的！在雙星系統中，未來也無法持續下去！我們必須設計一個具有未來的雙星系統！”在談到這個話題時，他非常投入。

監督把那厚厚的資料束放在了劇本桌上，說着“請你看看這些……”而導演則喃喃自語道：“這樣做是不對的……”（可能發生了什麼事情，可能是因爲很麻煩吧）

請見：

○OXY老師被讚揚

內藤先生稱讚OXY老師的“平衡感很好”，並提到了他的熱情和其他一些東西（沒有記錄下來）。東寶製片人武井先生非常喜歡OXY老師，似乎有種“想和OXY老師一起工作……OXY老師無論做什麼都可以”這樣的感覺。（據內藤先生所言）

請見：

OXY老師覺得武井先生目光炯炯，聽他說話時態度嚴肅，而且坐的位置正好在他的正面，所以“感覺隨時可能倒下去~🥹”（這個故事非常有趣，讓我笑了起來，甚至畫了出來。非常抱歉）

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○沒有云的故事

武藤導演覺得非常難受，因爲有人告訴他“不需要有云和綠色的地區”。內藤先生表示：“有云會增加層次感（沒有記錄下來，但應該是指空中的）”。在Trustrick中，他用天體和豆蛙之類的羣體來代替雲。

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○關於飽和度的問題（筆記有些模糊的部分）

OXY老師說，NL的飽和度很高，但是塔圖因星（？？？？筆記錯亂了，似乎與舊版的鐵馬冒險記有關）的飽和度很低。這可能是因爲高重力使得塵埃不會飛揚，從而導致飽和度較低。（？筆記可能有誤，不能確定）


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○關於飽和度的問題（筆記有些模糊的部分）

OXY老師說，NL的飽和度很高，但是塔圖因星（？？？？筆記錯亂了，似乎與舊版的鐵馬冒險記有關）的飽和度很低。這可能是因爲高重力使得塵埃不會飛揚，從而導致飽和度較低。（？筆記可能有誤，不能確定）


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內藤先生評論說，雖然在動畫或漫畫的前一兩話中使用低飽和度的畫風是可以的，但如果一直保持低飽和度的話就會讓人感到不舒服。

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○對漫畫最終章的回憶：筆谷先生

筆谷先生表示，有着要超越動畫結局的壓力，還有粉絲來信的壓力（像“請不要殺死Wolfwood”這種請求，可能是指中途的情節）。他當時處於非常困難的情況。內藤先生建議在最終回的最後加上一張彩頁。

彩頁於3月21日先完成了（內藤先生聽後十分驚訝），之後一直非常忙碌，直到3月30日白黒頁的最後期限。由於最後一張彩頁已經提交，所以必須按照它進行故事創作，也無法延遲到下個月。

另外，因爲雜誌的封面是《鐵腕女警》，如果沒有完整內容就會很奇怪。內藤先生說：“即使是（《黑執事》的畫師）平野先生也比你慢！” 筆谷先生回答：“那是另外一次。那時完全是《鐵腕女警》和內藤先生的工作時間。”

關於漫畫最終回的回憶，內藤先生說：“那時我都想要逃走了。”筆谷先生表示，人們都認爲像內藤先生這樣打熱門的漫畫家都可以住在豪宅裏過好日子，但內藤先生卻曾經在冰箱前面鋪上紙板在地上睡覺。

聽說除非情緒和疲勞保持相同的狀態，否則可能無法完成整個手稿。筆谷先生看過很多漫畫家的工作情況，但他說內藤先生的困難程度是頂級的。有可能情況稍有不同，就無法完成作品了。

關於最後期限的事情，內藤先生回答說，幾乎沒有完全按時完成的時候。此外，根據筆谷先生的說法，在轉移到《Young King Hours》之前，內藤先生帶着《鐵腕女警》說：“我有完整的創作構思！”但在今天的交流會上，內藤先生髮言：“那時我真的有創意嗎？！”

關於“信念的怪物”，Oxide先生說：“人們害怕Vash是因爲他是類外的怪物，但當人們意識到他是信念的怪物時，才真正感到恐懼。”內藤先生表示：“信念的怪物經常被描繪……這也許是作家的特點？！”並且說：“不管怎樣也不會妥協。”

筆谷先生評論說，內藤先生心中有一個Vash。筆谷先生似乎從最近的一些故事中看出了這一點，但當他向內藤先生耳語時，內藤先生否認了這個想法。內藤先生說：“這就像是一碗方便麪的故事。” 但是，筆谷先生卻說：“這個想法拯救了漫畫的歷史。” 這到底是什麼呢？

Oxide先生詢問內藤先生有關娛樂歷史的問題。內藤先生回答說，他喜歡80年代的美國科幻電影，閱讀美國漫畫來學習畫風，還看了《高達》和《EVA》等作品。他吸收了當時日本80年代宅文化的一切，認爲現在趣味範圍的擴大很重要，通過走進更多的文化領域，色彩也會更豐富。因此，他認爲接觸到的文化可以幫助他創作出更好的作品。

內藤先生認爲，普通人只是通過做飯、生活等日常事務就能拯救世界。他思考着這樣的事情。

從欣賞松本先生（《銀河鐵道999》作者）的畫風談起，內藤先生的女性角色被描述爲被削弱了色情意味，而更多地描繪出她們作爲人類的形象。內藤先生曾說過「也許我不太擅長表現色情意味。因爲同時感受到色情情緒和進行創作都很讓人煩惱。」

此外，內藤先生也評論道，他認爲表現出畫面生動感是非常重要的，他在觀察藤本龍記的創作時覺得很有趣。

當內藤先生還是大學三年級學生的時候，他曾向筆谷先生諮詢過自己是否應該成爲漫畫家。最終，內藤先生還是選擇了就業。

來自筆谷先生的評論：《MAXIMUM》開頭的埃裏克斯等部分是內藤先生同人誌作品的世界，而後來的伍德等部分則是“美學的節制瘦弱”。內藤先生的作品世界不斷擴展。

內藤先生曾提到，在從《月刊少年キャプテン》轉爲《YOUNG KING OURs》連載後，他感覺到自己的作品風格也有了從少年漫畫逐漸轉向青年漫畫的變化。

在節目中，導演武藤、內藤先生和筆谷先生最終再次讚揚了Oxide先生，稱他真的很厲害。看到這些讚美，Oxide先生用手捂着臉害羞地說着“不要再讚了，我們正在直播啊！” 此時，武藤導演開玩笑地說，“因爲我們就是主攻直播的嘛……”

在討論中，大家再次一致認爲Oxide先生應該將這項工作變成一項盈利的商業活動。內藤先生也表示，他會盡自己所能來幫助Oxide先生順利開展這項工作。粉絲們也表示願意付費來支持Oxide先生。他們也期待着能夠看到一本概念藝術作品集。

同時，我們也會將之後可能公開的內容的筆記一併記錄下來。但需要注意的是，有些時候在記錄筆記的時候，可能會加入一些自己的解釋而並非原話。

2023\/05\/06 SF講座

《TRYGUN·Reboot戰記》

上半場口述稿 @yopparari （可能存在錯誤部分）

奧田茸彥老師：故事原案負責人，主持人
武藤健司導演：TRIGUN的導演
筆谷芳行：漫畫編輯

○奧田先生眼中的武藤導演
與五年前相比，導演的疲憊更明顯了。5年過去，老了10年似的。但和氣先生還是和氣先生，不知不覺間就拉回來了。

○從最終捲開始重構
武藤導演和和氣武井製片人喝酒的時候討論了很多。從漫畫的最終卷中獲得的靈感來重新構建。大家都喜歡Knives和Vash的關係。原作漫畫的密度非常高，但不能簡單地割裂劇情，因此進行了重新構建。

○展開方式
因爲奧田先生的工作早在2、3年前就基本完成了，他以普通觀衆的角度來看。導演說：“每一集都會有新的展開，讓人很緊張。”讀了漫畫之後，他走上了繁多的整理方式。

缺席的米莉

當得知沒有米莉的消息時，奧田先生非常吃驚。雖然導演也受到了取消米莉角色的批評，說“受傷了......”，但在奧田先生“遭到大家的抨擊（記得不太清楚）”的發言中，他低聲說着“被抨擊”的話。他真的知道這一點嗎？我想導演在其他採訪中說過他不會搜索自己的名字。

○3月的事件取消

從武藤導演那裏得到的信息。那天剛交完最後一集的成果。導演，製片人和工作人員都發高燒倒下了。當導演給製片人打電話說自己可能有問題時，製片人也感到發燒。

○奧田先生的工作

奧田先生說了這樣一句話。

他是故事原案的人，田島先生則是負責概念藝術的人，他們兩個人是負責製作主要內容之前的副產品和視覺效果的人。他們寫了一份可笑的量。 （在背後是大量文件的畫面）他們還寫了GUNG-HO-GUNS的所有人的出生過程。即使在動畫中沒有使用，也可以成爲作品的支撐。

負責原作漫畫的編輯筆谷先生說這就像小說一樣很棒。但是，這需要像長期計劃一樣的處理，才能變成小說。

田島先生的畫太好了，奧田先生也寫下了“做得好”的話。

如果只是做TRIGUN的二次創作，那麼任何人都可以做到。 “只有在內藤老師的審覈通過後，我纔有它在我的硬盤上！” 這是他的自豪之處，讓他即使寫下了可笑的量也能感到冷靜。

○設置給畫面帶來沉重感

幾年後，奧田先生的工作結束後，導演突然給了他一封郵件。他想知道爲什麼黑色瓦茜是黑色的。

如果有設置，圖像會變得沉重，也有助於團隊意志的統一。如果什麼都不設想，做出來的圖像也會沒有靈魂。特別是特效部分。例如，導演在看到被Knives刺傷後暴走的Vash的畫時，他低聲說，“好可憐......”

奧田先生的文字，真的像輕小說一樣輕鬆。有人說過，最好是把它出版並賺錢。

○奧田先生犯下的大錯

奧田先生說了一件事。

在製作序列的過程中，他犯下了失誤。他先創造了比大瀑布還要久遠150年的歷史。首先有40年左右的第一代人物以犧牲自己的性命拓荒，第二代人物開創了城鎮(記得模糊)。雖然Vash可能會幫助人們，但Knives卻打了150年的戰爭。這是原作沒有描繪的部分。

SF小說的作者喜歡設定，所以很開心地寫出了作品。他從SEEDS計畫、特斯拉計畫一路追溯，最終連到虛無領域的星系。在第一次展示成果的會議上，他不斷地談論星系的事情，導演和製片人微笑著，但是眉頭皺起了。他感到很不自在，因為不知道該說什麼。導演以為這是歐基斯先生的自我介紹。

接著歐基斯先生提出了一個重要前提：為了符合特斯拉計畫和博士的行動原理，必須讓植物體變成一個黑盒子。因為只有存在著不明正體的情況下，我們才需要考慮它的起源。

21世紀中期，一具天使的木乃伊被發掘出來（但之後他忘記了詳細情況，或者被封印了，他不確定）。在這個嚴苛的地球環境下，人類通過使用天使的木乃伊製作出了植物體，並逐漸恢復了生機。SEEDS計畫是由富裕的人類為了夢想和冒險而建造的船隊。歐基斯先生認為，也許當人類開始在火星上生存的時候，纔有可能製造這樣的植物體。

歐基斯先生說：

植物體的感應是在高維度上比光還要快速連接的。因此，克羅尼卡族人是跨越遙遠距離的兄弟。這部分說明太過浩大，我沒有辦法記下來。我真的體會到了科幻作家的驚人之處。大家只能通過網路直播目睹歐基斯先生滔滔不絕地講述的場面。