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蕭如松先生採訪追憶
出處：蕭如松藝術展／台北市立美術館印行
日期：民國八十二年（1993年）七月
撰文：中央研究院副研究員 顏娟英 整理

　　在從事台灣美術史田野調查工作的兩年間（一九八七秋至一九八九秋）中，無一中讓我踏進了舉多前被畫家的客廳，拿錄音機或相機，要求他們翻開一頁頁的生命歷史，與過往的作品記錄。有時滿載而歸，帶回來的膠卷、錄音帶、畫冊只怕短期內也無法消化；有時千里迢迢，空手而返，倒覺得如釋重負，這一天的工作記錄只需畫個句號。蕭如松先生（以下尊稱省略）的採訪經驗兩者兼具而令我難以忘懷。

　　一九八八年三月，蕭如松在東之畫廊展出，承劉煥獻先生的好意，潘庭松為我們拍攝了所有作品。蕭如松畫中的光影變化，以及紀律與浪漫之間的斟酌遊戲，強烈地吸引了我的注意力。據劉先生的說法，蕭如松的資料不多也不易採訪，但可以試試。我們開始整理他的簡單年表，並且寄給他以便投石問路。

　　他別具一格的回信，以小鳥銜花草圖案開始、櫻花結尾，便常常被我攤開來觀想。他總是請我們延後竹東之行，究竟為何呢？六月底，我邀請林柏亭先生同行，到新竹市採訪李澤藩先生。路上，蕭如松的名字再度被提起。充當司機的林柏亭興致勃勃地建議，回程乾脆就「衝到」蕭如松家，「看他怎麼辦」。

　　我們果真衝到竹東狹窄安靜而坡陡起伏的小街，面對蕭如松宿舍外的高牆和沒有門鈴的門，林柏亭手上還捧了盒禮物，我們只好相對苦笑。艷陽下，大聲的叫喊得不到一點回音。折回台北的路上，蕭如松的話題陪伴著我們。

　　隔年的夏天，我和潘庭松又因為採訪工作，從台中到新竹，蕭如松自然又浮現心頭，決心再試一次。從竹東車站出來時，已經近午，按慣例應該是等午飯休息時間後再去拜訪，以免造成主人的困擾，而潘庭松建議既然沒有把握能見到蕭如松，不如早些一決成敗。我們遂沿路揮汗而行。這回，潘庭松很勇敢地又叫喊又拍門，只聽見裏面一聲「誰？」潘大聲回答：「蕭老師，是我」終於，我看清了他一身的淺灰藍，有些蒼白的圓臉，他也看清了我們的狼狽相，二話不說的，要我們將所有行李交給他放在日式房舍的玄關，立刻跟隨他出門。突然之間，我們好像繳械般，沒有了錄音機、照相機、燈架等等，聽話地隨著他的背後快步地走回大街。

　　路上，他突然回頭說：「本來今年暑假，新竹師院要找我去教，我打算用你在藝術家發表的台灣美術史做為教材，結果，沒有去成。」我一時支吾不知何言，他又補充：「我原來都印好了的。你寫得很認真。」這時，我才放下心，感謝他的好意。

　　餐廳的二樓簡單地隔間，他和老闆娘三兩句客家話便安排好，菜一道道地上來。蕭如松一再表示歉意，不能在家裡招待我們。接著便像是轉緊了的唱盤，源源不斷地從小時後的經驗開始回憶，我和潘庭松雖然一面動筷子，一面卻好像聽傻了。我直讀著他豐富的表情，全神貫注，溶入了小說般高潮起伏的故事。

　　天下無不散的宴席，蕭如松又站起來催我們上路，我們隨著他的意思，回到他家門口，領出行李，仍然有些不敢置信地再度走回竹東車站。正在冥想中，一旁的潘庭松好像開玩笑似地，開始倒背如流地回述蕭如松在飯桌上的字句。我實在感動莫名。

　　就這樣，潘庭松整理出口述稿，並寄回請他過目。那天在竹東的餐廳裏，蕭如松回憶時動人的細節與神情已無法以文字形容，這篇口述稿也無意誇張，但求存實，蕭如松在回信中糾正了極少的錯誤，卻表示了最大的歉意和謙虛。他特別提到：
　　畫壇上算不到什麼的小畫家傳，對畫壇上是多餘的，沒有什麼價值，一時不好意思寄回，但又想無權廢棄，只好送回。敬請多諒解苦衷，千萬不要公開。

　　從此，我也不曾再與他連繫，只是將記憶珍藏著。

　　若尊重蕭如松的遺志，此稿便不得公開。但是，對於無緣與他長期交往，或成為他的學生者如我，這一次的訪問啟示良多，而蕭如松在意外的情況下，接待了我們，敞開胸襟，將他個人的成長、學習、創作經驗毫無保留地與我們分享，也是值得珍惜的因緣。

　　蕭如松對他的老師，包括台北一中的鹽月桃甫、新竹師範學校演習科（一九四Ｏ至四二在學）的有川武夫，以及在擔任小學教師時暑假集訓的老師李澤藩皆心存感激。雖然這些老師教導他的時間非常有限，蕭如松在自我研究的過程中，總不忘記這些老師的啟發。提到曾經鼓勵他繼續創作的日本同學菅良夫，他的眼睛泛著淚光。

　　蕭如松也是自律甚嚴的人，從他的信件中對自己的要求便可以看出。他的四十多年教書生涯，曾獲優良教師獎等十一次以上。從竹東中畢業的戴麗卿對他恩師的追慕之情（〈默默耕耘的水彩畫家──蕭如松〉《雄獅美術》1993‧5），便可以瞭解他確實不知厭悔地獻身教育。退休之前只能利用寒暑假創作。

從他的口述回憶稿中，希望讀者也能瞭解他如何克服困難，始終未放棄其以藝術創作提高個人乃至於學生、社會大眾的生活理想。追求藝術美以忘懷現世的艱苦，蕭如松更像位苦行僧度過了一生。