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【dooby dooby】

盧貝松的《地下鐵》怎可如此破碎又浪漫。極其自由、變動、瘋狂、荒謬、吵鬧，毫無建設的破壞，這就是80's的樣貌。只要一想到可能再也找不到更喜歡的80's電影了，就決定要牢牢記住它。

明亮、道路寬敞的城市底下，卻藏著盤根錯節的地下網絡。地底是將無用空間再利用，也是不被賦予歷史、記憶或文化的non -place，不過就是設計來旅運交通之用的地下鐵，人們往返目的地之間的過渡空間，卻又寄生一群被忽視的邊緣人，穿梭在各種幽暗的秘道之間，過著與地上截然不同的生活方式。--也像是某種新的家庭型態。在這裡體現空間就是權力，滑輪鞋成為秩序的威脅，以至於制度與規範淪為戲弄的對象，新的遊戲模式得以蔓生。

這個奇特場景裡，闖進一個好純粹的男子，他有那種一看見保險箱就忍不住想炸開的慾望、明明對他而言，生日即瀕死回憶，卻又熱愛慶生，就，一個無法不打破什麼疆域的人類。他想留下的當然是她的童年照片、她的愛，而不是搶來的鈔票、不是那個是什麼一點也不重要，卻又替他引來殺身之禍的文件。

他答應參加那場party 只是希望能和Helena說話，沒想到社交場合卻無法完成溝通互動，而在地下鐵卻可以。於是，他乾脆脫下禮服，在這狹隘擁擠又陰暗的地底，交起朋友、幹些壞事、組了個樂團、與Helena玩起相互追逐的遊戲。

地上生活貌似井然有序、行禮如儀，有床有窗有房間、也有婚姻制度保障的家庭，人與人卻疏離無聊、夫妻之間只剩責任義務，當Helena跟丈夫訴說她的忠誠與厭煩時，得到的不是情感上的憐惜，而是一句責問「為何不離婚」，也是，她們之間是無愛的契約關係。相比之下，地下鐵的無序、無約束，竟顯得人們黏膩緊密，癲狂而熱情，充滿創造力，連移動也充滿魅力。

至於浪漫，浪漫在互相觀看、對象化，從彼此眼中觀照自身，兩人各自打破層層鎖鏈，他們相互追逐，而後又從中塑造己身。

《地下鐵》裡，連死亡過程都美，Fred面對樂團成果與朝他奔來的Helena，卻又背對一個伏擊的陷阱，當他中槍、眼見手染鮮血時，開始面對死亡，他先向Helena 確認愛情有無回報，接著隨著樂音笑且吟唱，無悔恨、無掙扎、存在不是朝向死亡而行，存在即存在，dooby dooby 。

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我既是我，也是因其他人類而足以確認我。

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實在太喜歡盧貝松營造的那種斷裂與碎片化的節奏，主觀感知的時間感放在一部存在主義電影裡很有sence，那些追逐和入場方式實在太迷人。

男女主角皆美，若將兩人併置，思考隨故事前進的多次轉化，一切顯而易見。

#地下鐵 #盧貝松