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原文出處 八十年代老剧中史、藏、恨、网的出场音乐整理
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《八十年代老劇中史、藏、恨、網的出場音樂整理》
https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404542065320001579
作者：思涼成璧
https://weibo.com/u/6125577333

作者的迴避說明：「感受和理解有CP向濾鏡，我船的CP是藏史藏和恨網恨。（我是個CP互攻愛好者。）」
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思涼成璧 08-26 06:57
八十年代老劇中角色們出場時配的音樂大多不是原創，從其他港台影視劇中的配樂和當時一些日本動漫配樂、藝人的音樂中找出，再配給角色，出處甚至包含一些經典歐美電影的配樂，我自己聽出來的非原創音樂比較少，B站有up主，狷墨居主人，專門整理了幾個「布袋戲非原創配樂出處大全」的合集，我也是在看了那位up主的整理之後才意識到，原來我喜歡的角色們的配樂出處在這部作品啊。


一些配樂是純音樂，一些是演唱歌曲的純音樂變奏或變調版，後者我偶爾會去聽原唱，這篇不僅包括這四位角色配樂的出處，還有我聽過原唱看過歌詞以後對這些配樂選擇的感想，和一些人物理解。


一家之言，無意代表他人，更無意強迫他人喜歡和接受，有緣看到這篇文章，耐著性子讀完了的人，我在這裡提前道謝，感謝不嫌棄，歡迎討論。

感受和理解有CP向濾鏡，我船的CP是藏史藏和恨網恨。（我是個CP互攻愛好者。）

這篇整理中對四位老角色的稱呼，對於喜歡的真人演員還是作品中的虛擬角色，我給ta們起暱稱不會起末尾帶有「爸」「媽」一類的名字，我這人腦筋比較死吧，我愛我的老爸老媽並且認為只有他倆會讓我用爸媽一類的稱呼，對真人或虛擬人物稱呼兄弟姐妹是可以的。


所以我對史豔文的稱呼為豔文，藏鏡人在霹靂金光未分家的老劇（即所謂「舊金光系列」）中，我目前看到的劇情還沒有展開到他是否有女兒，不過確實有個妹妹白蝴蝶，以及我不接受老劇為了讓藏鏡人重新出場而作出的「藏鏡人」為面容一樣的兄弟倆共同扮演的「二人論」設定，創作者為了補救儘管去設定，我儘管去不接受，並且相信藏鏡人自始至終只有一人，因為是兄長，所以我叫他鏡哥。


對恨和網的稱呼就還是恨爺，網爺，黑白郎君，南宮恨，網中人。


史豔文：


豔文出場時的BGM除了那首非常有名的《出埃及記》以外，在《忠勇小金剛》之後的劇集裡還有羅文、甄妮演唱的《鐵血丹心》，填詞：鄧偉雄，作曲和編曲：顧家輝，該曲為1983年電視劇《射鵰英雄傳之鐵血丹心》的主題曲。看過這部電視劇的人再去看老劇，聽到豔文出場時的旋律，也許還會下意識跟著唱，依稀往夢似曾見，心內波瀾現。


意識到當年的團隊選了這首歌借給豔文之後，我再次聽它的時候還特地留意下歌詞，有時候難免想到豔文在老劇中的劇情。


部分歌詞還蠻符合豔文的經歷的，比如他或許也想過和家人好友「拋開世事斷仇怨，相伴到天邊「吧，只是我看到老劇中，每一次豔文不得不停止使用「史豔文」這個身份、放棄在江湖明處活動，必須使用化身的身份繼續幫助同伴，與反派周旋的時候，總能體會到他身上的孤獨感。以豔文為主角從1970年開始，持續到現在不斷重制的「雲州大儒俠」系列，因為角色在我國古典文學中的原型和最初改變年代的原因，主題是非常傳統的精忠報國，匡扶正義，剷除邪惡，豔文在台詞中說過類似的話，這樣的台詞放在現在的任何劇中都會被當成笑話，但是在那個年代的劇集中，是沒有爭議的，豔文不僅說出了，也確確實實做到了，甚至在他無法說出的時候，也堅持著。


因為「大儒俠史豔文」的名望事蹟而仰慕、追逐豔文蹤跡的人太多了，很多人因為追隨他的腳步而願意出力對抗反派，也有很多女子對他產生愛慕之心，如果他願意，在仕途和江湖這兩條路上他可以過得相對輕鬆，但是劇情是，前路蒼茫，有時他必須避開同行的人，比如劉三、二齒和其他結交的英雄，三年不能言語的時候，救下同伴後再沉默踏上清聖橋離去；後被下毒酒必須退隱時在月下策馬，孤身遠去；甚至在後期看見藏鏡人心中的「善」的時候，也是在其他夥伴反對的情況下，堅信藏鏡人會被自己感動，堅信他會在自己「死」後幫他做完沒做完的事，和其他同伴一起對付邪惡，於是用自己的命救了藏鏡人的命。


很多次的數年無蹤跡，再入江湖時，總是處於比以往更艱險的處境，經歷更加跌宕起伏的苦難，也符合那句，「身經百劫也在心間，恩義兩難斷」。



藏鏡人：


鏡哥出場時常常伴隨激昂壯闊、威儀萬分的純音樂，是鄭少秋演唱的《倚天屠龍記》的變奏版本，原曲為1978年版由鄭少秋、趙雅芝等主演的電視劇《倚天屠龍記》的主題曲，作曲：顧家輝，作詞：黃霑。（霑叔！！！允許我激動一下。）


原歌曲節奏比變奏慢，非常深沉，可以聽出俠骨柔情，但是又充滿愁腸百結的情緒，說是有幾分苦悶也不為過。


布袋戲我看得非常雜，有一些沒有按時間順序看，還沒有看1994年開始的《新雲州大儒俠》系列，但是看了八十年代老劇，千禧系列和新劇的部分，鏡哥和豔文在這「一生一世一次一次的輪迴」中的糾葛，也蠻符合歌詞的：

情義繞心中有幾多重，仇恨又卻是誰所種。情仇兩不分，愛中偏有恨，恩怨同重。……迷迷惘惘苦痛有幾千重，恩恩怨怨待哪日才可終，屠龍刀倚天劍斬不斷，心中迷夢。


倒也符合新劇中如藏鏡人所說，在戰場上看到那張和自己一摸一樣的面容、知道自己的身世後，多年來不解、痛苦、糾結又難以言說的心境吧。


藏鏡人在不同劇集中的身世設定我都很喜歡，只是更欣賞老劇中他與豔文沒有血緣關係的設定，在失憶迷茫時也無所顧慮地展現自己的面容，行事狠戾，風格果斷決絕，快意恩仇，不拖泥帶水，比如他對豔文的恨，數年之久，《苦海女神龍》結尾部分，他受傷後被豔文所救，但是看著他死在自己面前，萬分悲痛與不捨，但沒有猶豫，和其他英雄一起打反派去了，最終奮不顧身沖上去，和反派同歸於盡了，而其他英雄從那一戰中存活。


兩人感情從「恨」轉為「情」其實發生得很突然，兩人都還未好好體會這種感情帶來的歡喜與慰藉，豔文就離世了，藏鏡人就看著豔文在他眼前離世了，從此，多年的執念糾葛與人生最後一刻產生的短暫情誼，在到達極致的那一刻戛然而止，猝然消逝，擁有這份感情的，只有藏鏡人一人了。兩人其實並沒有相知相惜多久，但是藏鏡人還是履行約定，替豔文完成沒有機會完成的事了，倒有太史公在《史記‧遊俠列傳》中描述的那樣，其言必行，其行必果，已諾必成，不愛其軀。



黑白郎君：


黑白郎君的幽靈馬車在《忠勇小金剛》最初出場時的音樂，在新劇中沒有再使用，我沒有查到它的曲名、作曲者和出處，不過看過老劇的人應該可以回想起來吧，是首以八十年代的眼光看非常摩登時尚，具有某種突破性，而又不拘一格的曲子，但是以現在的眼光看，是一首非常古早甚至可以說是古怪的曲子。

（如果新劇繼續使用，那場面會非常怪異……）


也許二十多年前配樂的工作人員也可以感到些許怪異吧，所以這首沒用多久就換成現在這個用了幾十年的曲子了……


恨爺乘著幽靈馬車出場時的配樂，以緊張急促的鼓點開場，交響樂和人聲合唱緊跟而來（最開始的可能是管樂器合奏，看不了現場純靠聽的），激烈，軒昂，不凡，氣勢宏大，威不可擋，像古代冷兵器時代的戰爭中，一方軍隊氣勢磅礴地行進，登場，再熟練從容地作戰。根據up主整理的合集裡的那一part，曲名為La Grande Marcia Di Kublai，我用谷歌翻譯檢測了一下，為意大利語，翻譯為英文是『The Great March of Kublai'，直接翻譯為中文為「忽必烈大遊行」，我自己譯為「忽必烈的盛大行軍」。根據那一視頻給出的封面圖片，我繼續搜索，此曲由意大利作曲家埃尼歐‧莫里科內（Ennio Morricone）所寫，為1982年美國和意大利合拍的電視劇《馬可‧波羅》Marco Polo的原聲音樂眾多曲目之一，收錄在同名專輯中。


恨爺一人一馬車，也撐得起描寫千軍萬馬前進的原曲的氣勢。


恨爺的武曲為レヴォリューション，片假名，用谷歌翻譯了一下，英譯為Revolution，用蝦米音樂應用聽歌識曲檢測，發現此曲由日本作曲家川井憲次所寫，收錄在1988年發行的專輯Patlabor Image Soundtrack Album Vol.2 『INTERCEPT'裡。我並不確定這首曲子最早具體出現在哪一部，但是我要是沒記錯的話，這首曲子在千禧年版「雲州大儒俠」系列《第一俠苦海女神龍》這一部中已經作為黑白郎君的配樂之一了。



網中人：

網中人在老劇和新劇中的配樂，皆由關正傑演唱的歌曲《天蠶變》改編而來，原歌曲是1979年電視劇《天蠶變》的主題曲，作曲：黎小田，作詞：盧國沾。


山雨欲來風滿樓，《天蠶變》以一段陣陣疾風壓倒枝葉、捲起沙塵撲向行人、教人只能低頭掩面難以前行的旋律開場，給聽眾帶來一種緊張感，警惕可能逼近的威脅。鼓點後緊接的女聲吟唱，給人的感覺則是，大雨終至，迷霧與沙塵消散，天地變得清明，行路者終於看清前路上等待的是什麼。


主歌的風格與前奏不同，十分悠揚，輕快，瀟灑自如，結合歌詞，塑造的「我」的形象，並非是一個初入江湖不知險惡的年輕人，而是已歷風波與艱險，看清潛行的危險，心無畏懼，反而充滿自信自傲，從容面對。


原電視劇的劇情，為老派傳統的武俠故事，主角雲飛揚少年奇遇，捲入一場江湖恩怨情仇，（非常傳統且爛俗地）與幾位俠女結緣，機緣之下練成「天蠶神功」，最後瞭解冤仇。


作為主題曲，必須凸顯主角作為正派的人物特點，這也解釋了主歌悠遊瀟灑的風格，前路崎嶇，「我」卻以閒庭信步般的態度對待，甚至可以說是帶有幾分正氣。


但是整首歌的旋律和歌詞釋放的一種氣度，和網中人的梟雄形象也十分相配。


在老劇中（也包括新劇劇情），網中人作為非正派人物出場，在邪道之中有一定的領導力，劇情並沒有刻畫他怎樣從一個年輕人成為閱歷資深的魔教前輩，網爺出場時已經是一個成熟沉穩的梟雄了。這樣非成長形的人物，他的情緒波動不會輕易就直接展現，劇情更傾向於展現他如何運用智慧與計策，或謀劃佈局，或應對變數。


（以下針對網中人在不同劇集中的經歷而言，不侷限於老劇。）


只是，網中人也不會對自身經歷和與自己惺惺相惜、脾性相投者（恨爺）全無在意，只是表現方式相對於其他角色來說，過於內斂了，也蠻符合那一句詞，「冷眼對血路，寂寞是命途，明月映山岡，倍覺孤高」。


作為喜歡網中人這個角色的人，我是非常期待看到劇情可以對網爺有更多的刻畫的，他有自己的能力與追求，對在意的人和事可以傾心相待，也許並非像恨爺那樣來去如風，全然無拘無束，但是能夠讓他付出時間和精力的事物，在某種程度上必定與他的目標在同一方向，可以讓他實現自己的追求。


人皆有執念，正是這種執念。讓角色更加真實鮮活，令觀眾產生更多共鳴。


真的很希望，劇情會包含更多屬於他自己的故事，比如他的過去，比如他與宿敵兼老友黑白郎君的關係會怎樣繼續發展，比如在他達成長久以來的目的之後，他會選擇做什麼。


網中人和黑白郎君這兩個角色，其人物故事的可擴展性太強了，不深入挖掘，難免令人感覺浪費，而故事延展得好不好，全看創作者有多用心，有多下功夫。




最後談一下《天蠶變》這部電視劇的編劇相關，這部戲的編劇之一是香港著名編劇兼武俠小說家黃鷹，曾和古龍共同創作《驚魂六記》（一說為古龍代筆或接寫），其中《吸血蛾》這一故事被改編成徐克執導的電影，於1979年上映。


我查這位編劇的資料時，也是十分意外，竟然能和古龍還有徐老怪聯繫上，本來只打算考據到《天蠶變》電視劇就停止，當時我人在只接待處那一層有wifi的老舊酒店，多點了一個鏈接，發現人與人之間的聯繫真的很奇妙啊。