Plurk paste

Если глянуть на Бородинское поле местного кинематографа, то картина сугубо толстовская: французы рассказывают, что победили они, а русские – что они. Поубеганты лелеют иллюзии, что они кому-то тут нужны и без них все рухнуло. Пооставанты ждут, когда вернутся поубеганты, сидя с кривой харей на остатках госфинансирования время от времени пытаются куснуть государство за член дающий.
Они тоже в иллюзиях, что они какие-то особенные. Но государство обло, стозевно и эйякулаяй, потому что многочлен. Мелких зубок на крайней плоти не замечает.

Сопутствующий процессу ущерб заключается в том, что сериалы рванули ввысь, а кино – то есть, обычный полный метр, так и остался на уровне роднянских шакалов.
Ну, как ущерб. Просто констатация того факта, что отбор и производство в сериальной индустрии резко сменил качество и привлек кучу людей, о которых мы и не слыхали, а кино – оно на всех этапах, а особенно - на денежном – делается все той же по-семейному замкнутой когортой , которая привыкла тупо халтурить на отъ..сь, и чувствовать при это себя в кокосовом шоколаде.

Если за последний год сериал просто ломовой пошел, то попробуйте подряд посмотреть русский длинный метр. В принципе, это похоже на катастрофу. Эти специальные интонации «для народа» - это прямо сложившаяся эстетическая норма – условное «Хочу замуж» и прочий бесконечный Милош Бикович (в лучшем случае).

То есть, если новые структуры, через которые идет финансирование и контроль на каждом этапе, пытаются рвать ленточки и осваивать все новые темы, новый язык и даже ранее непроговоренные темы (вон, как в ГДР прыгнули одновременно и на Ельцина, и на Горби), то в старых, постсоветских уныло-государственных (не будем показывать пальцем) вновь и вновь придумывают игрушку «уйди-уйди». И про пчел трудовых тоже не забывают. Это спесивое отношение к аудитории – еще сформировалось типа в СССР-80 , когда фронтовики, которые делали новое советское кино после 45 года поумирали, а профессия вдруг стала бизнесом, передаваемым по наследству.

Индустрия фрагментировалась на условных революционеров поневоле и на жирных традиционных котов, которые слишком ленивы и слишком наглы даже для побега на свою мызу в Паланге. Отсюда фактические провалы в кассе «Воздуха», «Командира» и тд. Отсюда же – успехи «Мастера» и его бабы.
А потом приходит Холоп2 и опять снимает под 4 ярда. И вот что любопытно – поняла ли публика умом, что именно в обоих «Холопах» формулируется идея очищения через унижение. В этом нет ничего плохого или хорошего. Просто это так.

Идея извалять коллективную Пугачеву в мазуте и в перьях и отправить на осле верхом обратно в Хайфу -это не только плодотворная идея, потому что только так люди приходят к пониманию и осознанию. Это практически религиозная идея. Особенно, если им вставить пальмовую веточку в задницу для удачного прохождения врат Иерусиалима.
Возможно, сериальщики еще не привыкли совать рубль в то болото, которое у нас сформировалось под видом «кинокритики» и поэтому еще реагируют на острое слово в свой адрес. Традиционщики уже давно убили всякую кинокритику, взяв хомяков на содержание. Это вам не 90-е когда каждый писал, что хотел, да еще и разбираясь в кино. Теперь продюсеры суют в трусы бабло авторам и авторкам, которые складывают слова примерно так же, как народные «критики» в комментариях и отзывах в Кинопоиске. Социальные сети сделали страшное – они внушили каждому дебилу уверенность в том, что его слово что-то значит. Что он в чем-то понимает. Нет. Ответ – нет.
Но время потеряно и уже даже «критики» пишут на уровне цукербучного дебила. Коррупция индустрии и потеря грамотности – взрывная смесь. Критика не может дать ничего кинематографистам, кроме платной любви. Но в этом деле есть профессионалки покрепче.
Вот так на сегодня выглядит кинцо. Якорь вам в глотку.
(Игорь Мальцев)