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Yoyo Yu 2 小時 ·

寫太長的文反正沒人要看哈哈隨便記錄一點觀點。
Joeman Weng對YT長片流量降低的現象指出主要原因（以下為Miula總結）
1. 觀眾一部分轉向短影音
2. 平台鼓勵短影音
3. 疫情過後觀眾投向實體活動

這三點都沒說錯，很多中國Podcast 2年或更早以前就討論過短影音的趨勢，一直嚷短影音都是屁孩在看的人不是外行就真的很不懂趨勢跟個別人喜好是兩回事，就算真的是屁孩在看也阻止不了這是趨勢，年輕人喜歡的東西不是下一個流行難道中老年人喜歡的才是嗎⋯⋯別幽默了。

另外補充一些特別的事：
- B站創辦人堅持不賣貼片廣告，群眾對置入麻痹已久，日益不振的轉換率令甲乙方早早從團購分潤尋求解套。中國從2019年起就興團購帶貨，其中又以直播成效最好。
為什麽呢？因為會買東西的人除了有需求以外，就是對up主忠誠度高的粉絲，這些人高度集中在直播觀眾中，而且直播是成本很低的勞動，一個影片可能要花直播5倍以上的時間去製作，帶貨量卻不如一次直播。

- 去年Amazon曾覬覦抖音的商模而推出直播功能，結果非常的慘。日本也還好。中國播客曾分析過，西人買東西比較有目的性，他們不習慣聽人吆喝兩句就+1+1，對他們而言衝動購物也要建立在一定的信任感上。華人就是愛湊熱鬧和扎堆，路過看到人多就想參與。老外做不了直播帶貨可歸因於民族性。當然，由於Amazon缺少創作者黏著度和社交連結，也不好說到底是不是平台的問題。

- 然而，老外有一種特別的直播營利方式在東方不太風行，是販賣非主流價值觀，像是仇女、種族歧視、暴力、各種自虐或虐待的實境。《底層網紅》談到一個黑人twitch實況主是被他的老闆羞辱和謾罵，平均在線觀眾只有40-50人但足以為他賺到每日2000多台幣的收入。而他的老闆吸引注意力的方式也很驚世駭俗，一幫價值觀偏差的粉絲在他所到之處「報假警」，將直播主被警方追逐、毆打、拘捕的過程當作娛樂節目觀看，在聊天室喝采和抖內。

說回Joeman的影片，我自己的感想：
- 留言區很多人還是用個人觀點看世界，就算沒有數據資料支持，用「我喜歡」「我覺得」去判斷情況應該是怎樣，還有酸民趁機攻擊「就你影片內容不好看藉口那麼多」，其實也不用花時間解釋，事實是怎樣，在做事的自己清楚，也只對業內人士有意義。

- 短影音肯定是趨勢，但短影音取代的只有本來沒必要囉嗦那麼長的內容。回到商業的硬道理，最難被替代的是剛需。

- YT 10年以前就是充滿短影片的地方，網友沒什麼耐性逼得我得把7千字的稿子在幾分鐘內讀完。是後來大家把看電視的習慣轉移過來，才比較能接受長影片了。這個過程大概花了5-6年。對於很多20歲左右的年輕人來說，孩童時使用手機受管控，等他們長大，記憶中的網路影片多半是又長又臭的阿嬤裹腳布，作為新時代主人翁的他們當然會想要「不一樣」（哪怕這種不一樣是回到10年前）

- 百靈果訪問的小紅書演算法工程師說的很好：老人會死，屁孩會長大。年輕人不見得是消費力最高的，但他們能夠不瞻前顧後的享樂，熱衷把錢錢變成喜歡的酷東西，誰鳥摳門老人啊，平台當然要取悅年輕人。

整個趨勢很有意思的點在於：我們花了10幾年讓YouTube長得像電視，現在要再努力生出不像電視的內容才能奪回關注。

那創作者該怎麼做呢？3個切入點

1
問自己一句：你是作者，還是打工仔？
目的是賺錢，還是做喜歡的事？你願意抱著餓死的覺悟也要堅持理念嗎？ 如果是後者，那趨勢怎樣都無所謂。但創作者會憂鬱，往往是因為我們本來以為喜歡的是創作，後來我們體認到，想要的其實是自由，不要被機歪老闆大呼小叫、睡到中午的自由。為了這個自由，不為老闆打工，迎合演算法是痛苦卻合理的代價，畢竟演算法不會半夜發line 連環call。

2
長內容確實容易被Netflix/Disney等串流平台取代，旅遊/劇情/實境/知識型可替代性特別高，可是像是時事觀點/個人魅力類型，還是自媒體具備獨特的競爭力-- 巴菲特說過，在錯誤的賽道跑再快也沒用，自己做抉擇吧。

3
潮流改變帶來淘汰也帶來機會。比如Podcast / 直播影片不會成為王者，但優勢會越來越明顯，畢竟跟我一樣眼睛變爛的中年人越來越多。我們雜事多壓力大反應慢，對聲光效果免疫，渴望深度交流。我們不是不能理解MrBeast的魅力，只是啊他發再多的錢錢關我們屁事QQ
市場就是這樣，因為我最開始做YT時很窮，我心裡對創作領域的預期就是：實現夢想沒有那麼容易。足夠熱愛就會足夠謙卑，不要覺得什麼都應該，商業上沒成功也不用妄自菲薄，賺錢的方法很多幹嘛執著當網紅，既然選了就好好承擔風險。

以上是明明主要是靠文字賺錢卻很奇怪的被歸類為YTr的老屁股碎碎念QQ
其他想說ㄉ說不完在直播補充