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本文原創作者「葫蘆肥」，在今日頭條獨家首發。

這篇文章的內容本來是打算在專欄中拿出來講的，不過目前專欄的進度還不快，要講到這個內容可能還得好幾章，就先在圖文里介紹一下，過過嘴癮吧，到時專欄會講全面一些、細一些。

今天要講的是「雙線敘事結構」。

大家日常寫文章、與朋友聊天，講述一件事時，都會很自然地使用一種叫做「單線敘事結構」的模式。

比如，你可能會和朋友這樣抱怨：「周末我們全家去公園玩，出發前準備了午餐，去到公園才發現好多人，都沒椅子坐，真後悔沒有帶野餐布，這頓飯吃的，真是不自在，後來逛了一圈，天氣太熱就早早回來了。」

這就是單線敘事，沿著事件發展的自然邏輯或時間順序講述。

單線敘事的特點是架構簡單、自然，很容易掌握。如果事件本身就比較出彩，有著「意外」的戲劇性，那效果就會更好。


比如大家都熟悉的《西遊記》，唐僧師徒4人，從大唐到西天取經，依次經歷了九九八十一難，這都是單線敘事結構。由於故事很精彩，所以儘管它是長篇，但我們仍然看得津津有味。


百看不厭的《西遊記》是典型的單線敘事結構
可是， 如果要較長期的某種社會現象中剖析根源；或是通過以往的人生歲月來闡述人生觀；又或是被記憶中的零星片段觸動了某種情緒……

在這些情況下，由於整個時間、空間的跨度太大，而篇幅又不能拉得太長，因此，就無法用單線敘事的形式從頭慢慢講。

這時候，我們就需要「雙線敘事結構」。

　　　　

上次我寫的一篇文章這篇洗澡時的喃喃自語，就送給即將40歲的自己吧，正好就採用了「雙線敘事結構」。

這篇散文的主要動機，主要是宣洩情緒。


但是，想以文章的形態來表達的話，我需要處理好2個問題：

第一，宣洩情緒必須有所依託，也就是要「托物言志「，不能通篇都是我好煩、好難過、氣死我了之類的無意義的氣話，我要借著某件事情來疏導；
第二，情緒的產生必然是有緣由的，我需要在宣洩的過程中，把原因說清楚，不然，讀者就會覺得「這個人好可怕，無緣無故發脾氣」。
所以，我選擇了用「洗澡」這個帶有放鬆意象的「事情」作為散文敘事的「明線」作為主進程，將各種記憶片段織成「思想變化」的「暗線」穿插到明線中去，從而完成一次比較體面的情緒宣洩（笑）。


另外，我選擇截取兩個孩子在樓下歡聲笑語的片段作為文章的開頭，除了解釋「我為什麼洗澡」之外，也是為了呼應文章中間那句——「所以，我總是特別想為那兩個小不點做點什麼，怕他們跑不過別人」。


如果沒有前面的引子，寫到文章中間時，讀者就會很奇怪「那兩個小不點」具體是指什麼，即便推測得出來，閱讀體驗也會大打折扣。散文是一種非常適合用來表達情感、記錄生活的體裁。

由於情感的柔軟性、思維的發散性，好的散文要求主題鮮明，行文則要步調舒緩。

然而，大量的零散思維和材料片段，如果不能統統攥緊在一條行文主線上，就做不到「形散而神不散」。

有的散文寫不好，就是因為沒有將零散的素材牢牢粘在主線上，導致「形散神也散」，結果不知所云，令讀者無法分辨主題是什麼、核心的情緒點在哪裡。

雙線敘事結構，因為更加貼合思維的特徵，所以比單線敘事結構更適合用來寫散文。

　　　　

之前，我還寫過一篇《理髮》，也使用了雙線敘事結構的技巧。

雖然《理髮》的明線沒有《淋浴沉思錄》這麼明顯，但理髮的過程作為文章的「明線」，還是比較完整的，下面截取片段略作分析：

　　　　

「師傅多久回來？」

　　　　

「很快，就那邊馬路對面。」

　　　　

我「噢」了一聲，心想大概是去了公園，洗頭大姐厚實的手掌「啪」一聲按在我頭上，一股涼滋滋的感覺就從頭頂上漬了開來，我冷不丁打了個激靈。

　　　　

這理髮店就開在街區里……

　　　　

（中間略）

　　　　

……在這裡理髮，時間也會發生有趣的變化。在店外，是腳步匆匆的時光，在店內，空氣里混著濃重的洗髮香波，時間也跟著變得濃稠，走得很慢，你把脖頸放鬆，交給店主去擺弄和修葺，自己便可以慢慢地將思緒攤開，隨意拼接、欣賞，當然，也可以就那樣舒展著、晾著，透透氣。等到洗髮大姐像洗冬瓜一樣把你的腦袋擦乾，再次步出店外時，竟只是過去15分鐘而已。

　　　　

上一次享受這種無拘無束的理髮，是至少15年前的事。



我家附近就是像這樣的老式理髮店
文章從洗頭大姐把洗髮露「啪嘰」一聲拍我腦袋上開始，就進入了內心世界的敘述，這段敘述還不算是暗線，它只是明線和暗線的過渡階段，用來醞釀情緒。

當情緒發酵得差不多的時候，使用「……是至少15年前的事」這句話，來進行明暗線切換。

故事從這裡開始回憶小時候父親給我理髮的情形。

由於是短篇的散文，我並沒有在回憶中花太多時間，只作了剪影式的呈現，然後再切換回現實：

　　　　

有時候，他會在這段時間給我講以前和戰友去鐵道上扛死人的事，又或是在凜冬的寒夜裡站崗放哨，又或是他小時候穿著我爺爺的破褲子去溪河裡捉水生，於是時間就歡快地開始跑起來，午後的陽光也變得格外的輕。

　　　　

「行了，沖一下。」

　　　　

我耷拉著頭，任由洗頭大姐嫻熟地幫我沖洗碎發，一小股水流順著臉頰竄進鼻孔，有些酸痛。

　　　　

走出理髮店時，可能是時空旅行的短暫後遺症，又可能是洗頭後猛吹了陣風扇，腦袋微微有些昏疼。

　　　　

「爸爸！」

　　　　

我猛地回頭去看。

　　　　　

一個小男孩跳在一條低矮的水泥隔水道上玩耍，他的父親正從後面快步趕上。


　　　　

洗頭大姐的話，使暗線和明線產生切換，完成敘事主體的架構，接下來就可以運用各種手法充分渲染情緒了。

在上文中，使用的是暗示的手法，比如：低著頭既是沖洗時的現實需要，但卻用「耷拉」強調了沉浸在追憶中的不舍；嗆水的鼻酸，同時也是在暗示思念的鼻酸；腦袋微疼，暗示傷感過後的腦沖血；而路人父子的出現，則強化了失去父親的對比。

散文就是這麼一種需要精心編織的文體。

雙線敘事結構應用最多的地方，其實是在媒體的專題報導中。

2003年《南方周末》的一篇特稿《舉重冠軍之死》，就是採用雙線敘事結構，這篇報導被認為是《南方周末》特稿寫作的首作，也是業界的經典之作。


男子舉重亞洲冠軍才力
特稿講的是33歲的男子亞洲冠軍才力因付不起醫藥費而死，具體內容大家搜索一下就能找到，這裡重點介紹它的結構設計。


這篇文章有兩條線，一條是運動員才力一生的運動生涯，這條時間線跨度太大，如果從人物的少年期開始講，整個故事就會失去張力，結構鬆散、主題渙散，最終無法促使讀者對「舉國體育體制」進行深刻思考。

因此，李海鵬記者設計了另外一條「明線」，這條明線以才力去世前的2天作為故事敘述的開頭，著重講才力從病重到去世這2天內的事情，在這條明線之中，再穿插補充過去的運動生涯。

這樣一來，整篇文章就十分緊湊有力、主題鮮明，而且細節豐滿，前因後果與來龍去脈都能交代清楚，為讀者提供了深度思考的充足信息量。

　　　　

雙線敘事結構，是邁入高級敘事的第一步，也是一種比較容易學習和掌握的基礎技巧，大家不妨在寫散文、寫小說時親自嘗試一下。

我也會在《故事創作與小說寫作》專欄中，介紹更多關於故事創作、敘事技巧、世界觀設計的內容，感興趣的朋友還請訂閱我的專欄，感謝