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魔法が生まれる瞬間 part.2
志村貴子というDNAの描く螺旋
志村貴子訪談


投稿與使用不同筆名的時期

── 志村小姐是被編輯找上而出道的吧，請問有投稿過嗎?
志村 小學時就用那個生日禮物的原稿紙去投了《少年KING》的漫畫賞。因為很喜歡《湘南爆走族》所以有看《少年KING》，那裡的漫畫賞有限定八頁的短篇類。因為還是個不會想的小孩就覺得如果是八頁的話我應該能畫吧。因為有通過第一輪篩選所以很開心，不過其實只是因為投稿件數很少吧(笑)。當時畫的記得是日常漫畫。
── 在使用志村貴子這個名字之前，九零年代開始到一半左右都是使用別的筆名在成人誌裡畫漫畫和插圖，這也是因為投稿而開始的嗎?
志村 在叔父家發現的黃本上面寫說有在徵漫畫，我就想說如果投稿的話會不會讓我刊在上面呢?我也是會去精打細算的，覺得如果是這種的回應應該也會很快吧，總之就這樣去投稿了。但是到漫畫賞的審查結果出來還要很久，實在是等不下去了。結果因為那樣也有了很多黑歷史……。那個都是在最後面畫些雙色的像短篇一樣的漫畫，一面讓我在還不太會畫的狀況下畫那些東西，又問我要不要試試看畫有故事的，於是就畫一篇16頁的短篇。結果編輯一面說著這裡不行那裡不行，一面也教了我很多基礎的東西。於是我才發現就算看了很多漫畫我對於畫漫畫卻是什麼都不知道，就覺得一定要認真畫才行。於是就投稿了《別々》(雜誌 別冊マーガレット 的別稱)。
── 《別冊マーガレット》嗎!?有點驚訝呢。
志村 我有在《別々》投過一次，雖然最後只有拿到努力獎。還記得當時讀了雜誌上的漫畫就深深地覺得河原和音真是太會畫了。說起來在十五六歲的時候從朋友那裡借來紡木たく老師的《瞬きもせず》，實在是喜歡得不得了，完全沉迷進去了。我也收了紡木老師以前全部的作品，不過最喜歡的還是《瞬きもせず》呢。就因為那樣我開始看《別々》，其中看得最認真的是いくえみ綾(育江綾)老師的《I LOVE HER》。
── 我很喜歡《敷居の住人》中的兼田老師，一直覺得只要看到兼田老師就會想到《I LOVE HER》的新ちゃん，新堂老師。明明就是不同的角色卻覺得好像有什麼閃過心頭一樣，一定是因為他們的基因吧?
志村 新ちゃん可以說是一個理想吧，讓我覺得好想去漫畫場景的北海道啊(笑)。我想いくえみ老師給我的影響是很大的，雖然當時沒感覺，但後來自己也覺得真的是受了很大的影響，都到自己會覺得不好意思的程度了。



我什麼都沒有

── 終究是以志村貴子這個名字出道了呢。
志村 在黃色雜誌上畫的時候總是不知道自己要畫什麼東西好而完全停滯了，最後覺得沒辦法畫就逃開了。就在一面打工一面畫漫畫投稿的時候，還沒變成《コミックビーム》的《アスキー》的編輯打了電話來問我說要不要在他們那邊畫，正當我很開心覺得終於有工作的時候卻就那樣被丟在旁邊放了一年(笑)。想著要畫什麼的時候就過了不知道幾個月，想說這件事大概會就這樣不了了之吧，畢竟這種事都是有的。於是就緊鑼密鼓地開始畫要投稿用的作品，結果就在這個時候突然聯絡我，然後就這樣出道了。
── 常常都會說漫畫家在出道作中灌注了一切，《ぼくは、おんなのこ》(我是女生) 是不是也是這樣呢?是個像女生的男生，也可以說是個像男生的女生的故事。
志村 在想著單篇要畫什麼的時候在腦袋裡閃過了想法，雖然說不是自己的故事不過也是滿接近的。我自己小學、國中的時候在那部分也是挺曖昧不明的，沒辦法讓自己變得有女生的感覺，喜歡一些偏向男孩子的打扮，像那樣有些很難講清楚曖昧的地方。於是這個部分就成為了故事的核心。因為不是要講自己的事所以就把主角設定成男生，以這個發想起頭最後就是《放浪息子》了。
── 也有志村小姐常畫的小便與食物的鏡頭呢。
志村 小便的鏡頭是很自然就畫出來了(笑)，真是害羞。食物的話就單純只是因為喜歡而已吧。
── 出道後才十個月就在同一本《月刊コミックビーム》上開始連載《敷居の住人》了呢。
志村 《敷居の住人》是在連載以後才開始煩惱要畫什麼的。看了一下周圍的其他人以後發現大家都有很明確的想畫什麼作品，就覺得自己真的是什麼都沒有啊，讓我這樣糾結著。
── 對於讀者來說覺得好像是沿著明確的目標前進一樣的感覺，實際上不是那樣嗎?
志村 一面想著自己什麼都沒有一面把《敷居の住人》畫到第七卷了(笑)。
── 我想這只能說就是才能了吧。
志村 如果不是《コミックビーム》的話應該不會讓我繼續畫下去吧。出到第三冊的時候還說因為賣得不好所以就在第四冊完結吧。明明在那之前都還在煩惱要畫什麼，但一說要腰斬反而莫名得有點不爽了。現在來看就覺得根本是當時的自己老是畫些看不懂又無聊的東西吧(笑)。但是真的要停掉的話……就覺得應該要讓編輯後悔說要是沒停掉就好了，想法會改變就是從那個時候開始。雖然在那之後，就算是到現在也會不知道自己要畫什麼就是了。不過在那時候該說是總算是認真起來了嗎，第四冊出來業績也變好了。
── 在第四冊主角他們升上高中也開始有點要戀愛的樣子了呢。那個……責任編輯的U村小姐(《どうにかなる日々》《青い花》《淡島百景》《こいいじ》)是在發抖嗎(笑)?
U村 我是在看了《敷居の住人》的第四冊才找上志村的，就是キクチナナコ問著：「舒服嗎?」然後把ミドリちゃん推倒的那裡(第四冊 p.136)。我很喜歡這個鏡頭，只要一眼就能知道兩人的關係。看了以後我覺得這個人真是太厲害了，就趕快查了聯絡方式請她來畫漫畫了，就是這麼回事(笑)!
── 您的努力確實傳達到了呢，真不愧是志村小姐。《敷居の住人》是第一次連載吧，連載和單篇差很多嗎?
志村 不一樣呢。當時連連載的節奏都搞不清楚，到第三冊為止都畫得散散漫漫的，都不知道自己這是打算在哪裡連載了。因為沒辦法客觀地審視自己所以後來也有反省了，總之當時就是什麼都還不懂。現在的話即使是短篇系列也會在每話都給他一個爆點。
── 連載的話先不說整體的故事，每一話都得給他一個爆點或是在最後留下點什麼能夠吊人胃口的東西呢。
志村 《敷居の住人》之後不管是《放浪息子》還是《青い花》都會先大致有要畫什麼，或是想畫得怎樣的想法，不過《敷居の住人》則是在完全沒有這些的情況下就開始了。反正就這樣開始畫吧，然後才想著接下的轉折要怎樣、再來要怎麼辦之類的，一點計畫也沒有地畫下去了。即使如此也有人說喜歡，真的是非常感謝……。作為《敷居の住人》的反省，《青い花》則是想在一開始就先決定好著眼點。想著要畫到哪裡哪裡，也把時間表寫出來了。時間表是羽海野チカ(羽海野千花) 小姐的做法呢，我聽說羽海野小姐在畫《はちみつとクローバー》(蜂蜜幸運草) 的時候有寫時間表很驚訝，都不知道還有人會這麼做，我在之前完全沒想過，於是就想說我也來試試看(笑)。
── 之後也每次都有把時間表寫出來嗎?
志村 完全沒有(笑)。只有像是在畫《こいいじ》的時候為了方便確認一下時間而已，如果不整理起來的話真的會忘記的。大概就是一些年齡的設定或是什麼時候有發生什麼這樣的東西，能夠幫助我好好畫才是最重要的。



志村貴子的分鏡簡稿製作方式
(原文為ネーム，是類似分鏡的東西，但是比分鏡還早的階段，因為找不到對應的名詞所以暫譯為分鏡簡稿)

── 以前訪談時曾聽您說過會從對話框出發畫分鏡簡稿，在《敷居の住人》的完結訪談中也有讀到這件事，就想說原來是要用這種方法開始的啊。
志村 是的呢，現在也是用那樣的。就是把台詞，或說是角色之間的對話互動一類的東西寫下來。因為是在補上圖之前的階段，如果在想到對話時把圖也畫上去的的話很容易就會忘記原本要寫的東西，基本上就是把台詞一股腦地列出來，在這邊覺得應該是獨白的句子也還沒有用對話框框起來，在那之後才在上面加上箭頭把順序決定出來。
── 志村小姐的對話框很好看呢。
志村 咦，啊不過說起來，小學時送我原稿紙的那個朋友也有說過我很會畫對話框，一直誇我很厲害，竟然只要一次就能畫出這麼漂亮的樣子(笑)。就連媽媽也說過我還滿厲害的嘛，OO一直對我的對話框讚不絕口。被不懂漫畫的媽媽一直說這是有多厲害多厲害的事，我到現在還記得很清楚。
── 不小心產生和小學生一樣的想法了(笑)。放對話框的時候也有考慮到發展、節奏和畫面平衡等等的東西嗎?
志村 連圖一起畫分鏡簡稿的時候是這樣呢。有時候在確定起承轉合(プロット，指故事中比較重要事件的順序與因果關係，這邊暫譯為起承轉合) 時也會變成像是整頁的分鏡簡稿一樣，可以大致知道這樣是幾頁的感覺。我也很憧憬其他漫畫家的方法，像是用類似小說的方式寫下大綱再把起承轉合用便利貼貼上去的分鏡簡稿。
── 也有看過羽海野チカ小姐在分鏡簡稿中用便利貼呢。
志村 用便利貼的話之後也能隨意改變順序，很方便呢。因為我是把東西全部寫在筆記本上的，所以也有過不小心忘記有寫著這邊要跳到某某頁的便利貼，之後才慌慌張張地想到這邊中間如果不插入一些什麼的話就會不懂在幹嘛了(笑)。