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迎合影像化的改編
腳本：矢島 / 製作人：稻垣、今安

稲垣： 如何呈現波多野這個角色，是打造劇本時的一個重要關鍵。

在原作中，其實並沒有8年後的重逢這一段，而是嶌像個偵探一樣，一步步地與波多野的妹妹芳惠一起蒐集線索。那段採訪也作為前半部分的懸念被巧妙地編進小說裡，是原作的一大亮點。但如果只有嶌在行動的話，畫面上就缺乏趣味性，因此我們一直在思考該怎麼處理。就在這時，矢島提出了讓五人重聚，並且以影像形式呈現波多野的存在。這個提案不但構成出色，也創造出只有電影才能帶來的大場面，讓我鬆了一口氣。

今安： 不只是在視覺上很棒，內在層面也很深刻。您當時說過，大家能夠聚在一起，在六人團聚的空間中面對過去的8年，這件事本身就有意義。

矢島： 對於這一點，我有種「抓住了」的感覺。因為那是原作裡沒有的，也成為這部電影的主要事件，我覺得很慶幸。

稲垣： 而且對於時間流逝的真實感，矢島也呈現得非常自然。像是矢代在8年前稱呼嶌為「衣織醬」，但8年後變成「衣織小姐」，那種生疏的語氣，這些8年間的變化都被很巧妙地融入2小時的片長裡。六人在參加團體討論前逐步建立起關係的過程也很精彩。當時我們其實還有一個版本，是讓大家去海邊合宿（笑）。因為袴田在社團裡有一棟別墅，所以他們就在那附近的海邊玩鬧。那種安排可以讓他們在短時間內打成一片。

矢島： 的確有過那種提案（笑）。但如果要詳細描寫關係建立的過程，篇幅就會變得很長，所以我一開始也提出了電影直接從團體討論開始的版本。

今安： 那種結構也有它的趣味。不過最終還是覺得應該在前面好好描繪六人之間建立關係的過程，把他們之間的關聯性呈現出來比較好。

稲垣： 在描寫他們準備參加團體討論的過程時，也要讓觀眾真切感受到，這六人能夠進入Spiralinks這家熱門企業的最終面試，是因為他們都是有能力的人才。而說到這一點，就不得不談到波多野。我們特別強調他在準備過程中主動提出想法，拋出好球，獲得肯定。要說劇本製作中最大的難題之一，就是如何塑造波多野這個角色。

今安： 是的，必須賦予他做出那些行為、留下那些東西的動機，讓人信服才行。

稲垣： 畢竟他做的事非常神秘，如果不能讓觀眾覺得「這樣的人或許會這麼做」，那大家就無法對波多野產生共鳴。所以我們讓波多野變成一個非常直率看待人的角色。原作中關於「月亮的背面」這句話是由嶌說的，但在電影裡我們讓波多野來說。思考這句話該由誰來說最合適，最終我們認為就是波多野。

矢島： 那一點我們也討論了很久。

稲垣： 此外，九賀的描寫也很重要。雖然他最終成為所謂的「犯人」，但我們必須賦予他人性。原作中有描寫他自然地關心行動不便的嶌，但這次電影並沒有觸及這部分，因此我們選擇深入描寫他與前戀人原田的過去。在他為何寫出並執行那封檢舉信的動機方面，也做了許多工夫，避免讓他變成一個只是「走火入魔的傢伙」。矢島導演賦予他過去一直被創傷所困的深層人性，再加上佐野勇斗在演技上的詮釋，我覺得這讓九賀的行動更有說服力。

今安： 九賀的行為也可以說是出於年輕氣盛。這一點我想原作者淺倉老師也非常重視。畢竟這部作品是藉由就職活動來描寫年輕人的成長，所以若不能好好呈現他們8年前的未成熟，那這就不再是一部關於「透過就職活動講述成長」的故事了。即便是懸疑劇，這樣的基礎也不能遺失。