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▲ 用《白呪》召喚和平與幸運的美輪明宏 ▲

你換手機桌布了嗎？萬萬沒想到我的偶像是這樣被大家認識的。

第一次聽到他的專輯《白呪》，就為那獨特的嗓音所吸引，終於成為一個怪怪的國中生（現在跟他一樣是怪大叔了）。那是一張不能隨便在晚上播放的專輯，裡面充滿了二戰死於槍砲與瘟疫與饑饉的亡魂，還有他張揚狂放的頭聲共鳴，宛若嚎泣般的狂笑，極盡戲劇化的聲線，讓他不管在唱歌或舞台劇與電影方面都有很出色的表現，後來宮崎駿更找他擔任動畫聲優，負責像《魔法公主》莫娜狼神或《霍爾的移動城堡》荒野女巫這種需要豐富聲音表情的角色。

《白呪》是他第一張原創專輯，發行於1975年，除了〈Schöner Gigolo〉是翻唱自義大利作曲家的Leonello Casucci作品之外，其他九首詞曲都親自包辦。

如果深究這張專輯的創作概念，其實就能理解為何他會翻唱這首，描寫奧匈帝國瓦解後的英俊輕騎兵，淪為舞男的探戈舞曲。這毋寧是他的自況，更是他所觀察到的，關於日本戰後大量軍人受傷與失業的社會問題。

專輯的第一首歌就給日本社會下猛藥，題名〈祖国と女達〉，副標題則是（従軍慰安婦の唄），故意用軍歌行進曲的節奏，描寫慰安婦被當成貨物，在戰時期間被運南送北地接客，諷刺上陣殺敵的男人獲得勳章，被蹂躪的女人卻什麼都得不到。歸國士兵遭到眾人唾棄，嘲諷他們貪生怕死，士兵癲狂地站在大街上，抱著那虛幻不實的大日本帝國，高喊著「萬歲萬歲」。

五段歌詞，每段結尾都是以充滿諷刺意味又蒼涼的「萬歲萬歲」作結，狠狠地給擁戴軍國主義的人們打臉。

從剛出道的美男子扮相，到後來直接換穿女裝，外表驚世駭俗的美輪明宏，內裡更是不甩日本人的同調壓力，勇於展現自我特質，晚年因為迷信色彩學而把頭髮漂金，一度被鄉民諷為「昭和美少年，平成大妖怪」的美輪明宏，想不到還能以「令和幸運物」的頭銜再度成為SNS熱門話題。

專輯狂氣滿溢，而堪稱史上最難翻唱的〈悪魔〉，則是整張專輯中我最喜歡的一首，本來應該為禍人間的惡魔，卻忌憚著引發原爆與戰爭的人類，不禁大喊著：「地球好危險啊不能住了，再見啦。」詼諧諷刺的手法，一如他看世事的冷眼。長崎上空炸出原爆蕈狀雲的那年，還叫丸山明宏的他才十歲，親眼見到被戰火點燃的人間煉獄，讓他心中的反戰種子萌芽。

為了成為歌手而到東京就讀國立音樂高校，但為了細故而跟父親斷絕關係，不得不中輟，輾轉在美軍營區唱歌謀生，甚至睡在新宿車站一段時間。在新宿Gay Bar兼差打工時，偶然看到香頌喫茶「銀巴里」在招募歌手，雖然沒有完成國立音樂高校的學業，但天資聰穎又頗能掌握美聲唱法，便順利以國籍年齡性別皆不詳的身分，成功與「銀巴里」簽約成為歌手，正式出道，也在這裡結識了常客三島由紀夫、大江健三郎、遠藤周作、寺山修司等後來在文學藝術界都舉足輕重的人物。

也是這樣的契機，當三島由紀夫將江戶川亂步的小說《黑蜥蜴》改編成舞台劇劇本，曾跟三島由紀夫曖昧了好一段時間的美輪明宏，就成了扮演明智小五郎的宿敵女賊黑蜥蜴的不二人選。

三島由紀夫對他的評價很高，而唯一的缺點就是「不愛三島由紀夫」。

在美軍營區聽了不少爵士樂，歌路相對洋派的美輪明宏，差不多也是在這個時期，接觸更多日本傳統藝能，所以專輯裡的〈ボタ山の里〉，就是在以低音管為基底的伴奏中，結合了說經節的抑揚頓挫，以及日本琵琶的幽玄淒測，描寫一對因戰爭而逃離家鄉，宛如《螢火蟲之墓》的劇情般，最終漸漸餓死在廢棄礦堆裡的小兄弟。

從戰爭到重建，再到泡沫經濟崩盤後的心靈風暴，美輪明宏也是一位深刻地思考日本問題的哲人，想起母親在他童小時期如何辛勤地投入粗重勞動，經歷戰後重建從大量人力勞動逐漸機械化後的變貌，寫出了以土方為背景的〈ヨイトマケの唄〉。這首歌曾經因為土方一詞帶有歧視意味，或歌詞內容不適切等問題而遭禁唱，50年前，紅白歌合戰曾邀請他出場，但因為他堅持要唱這首，而且還要把6分多鐘敘事詩一樣的歌整首唱完，既是當時的放送禁止歌曲又不符合紅白每人二至三分鐘的規定，所以就一直與紅白無緣。直到77歲，才以初出場最高齡，出道61年最年長的身分，實現了他把〈ヨイトマケの唄〉整首唱完的心願。

美輪明宏再度出現在眾人眼前，希望也能順著這個機會，讓他歌聲也能走進眾人的耳裡。