Plurk paste

Мэй Уэст

Выдающиеся формы этой актрисы вдохновили представителей Военно-воздушных сил Великобритании на создание спасательного жилета, названного в ее честь, а Сальвадор Дали посвятил ей картину. Все это про Мэй Уэст - легендарную американку, бросившую вызов своему времени, сочинительницу пьес, выдающуюся театральную и киноактрису, писательницу, которой был тесен 20 век. В нашем падком на скандалы веке она была бы Королевой скандалов...

Карьерный взлет Мэй Уэст, родившейся в семье профессиональных боксера и модели, начался с исполнения танца шимми, который до этого танцевали только афроамериканки в блюз-барах. Это случилось в 1918 году, фотография Уэст была опубликована в музыкальном издании Ev’rybody Shimmies Now. Опыт у девушки был - выступать перед публикой она начала еще в 5-летнем возрасте. Сначала это были любительские постановки, затем профессиональные водевили. В 7 лет она выиграла конкурс талантов под псевдонимом Бэйби Мэй. В 1911 году актриса дебютировала на Бродвее в шоу A La Broadway, которое ставил ее бывший учитель танцев. Благодаря необычной внешности Уэст играла дам полусвета в ревью и мелодрамах. Она исполняла как женские, так и мужские роли, носила туфли на огромных каблуках, облегающие длинные платья, мех и блестящие корсеты. Раскованность, откровенная сексуальность, стиль и остроумие стали визитной карточкой девушки и привлекали все больше поклонников.

Вскоре девушка начала сама писать для себя пьесы и скетчи. В своей первой пьесе под названием «Секс», которая вышла 26 апреля 1926 года, Мэй Уэст сыграла главную роль. Основными идеями постановки были права женщины на выражение сексуальности и отрицание ханжеской морали. Цензура в то время не пропускала ни малейших вульгарных намеков, поэтому актриса фактически оказалась первой, кто публично заговорил на табуированные темы. Общество оказалось неготово к провокации, и вскоре после премьеры всех актеров арестовали за непристойное поведение. Уэст приговорили к 10 суткам заключения, но из камеры она вышла уже через неделю, очаровав начальника тюрьмы. Позже она написала статью о жизни женщин в тюрьме, гонорар за которую пожертвовала библиотеке.
Оказавшись на свободе, Мэй Уэст привлекла к себе внимание всей страны. Следующие пьесы, «Помеха», «Плохой возраст», «Человек удовольствия» и «Вечный грешник», редко ставились на Бродвее, так как затрагивали спорные темы. В «Помехе» было задействовано 40 травести-актеров, что казалось немыслимым в те времена. Пьеса повествовала об исследованиях немецкого адвоката Карла Генриха Ульрихса, который выступал в поддержку декриминализации гомосексуальности.

В 1928 году Мэй сыграла роль девушки из салуна в постановке «Бриллиант Лил». Эта пьеса о ковбоях конца XIX века стала настоящим хитом на Бродвее и ставилась во многих крупных городах США. Затем после смерти матери актриса хотела уйти из профессии, но в 1932 году неожиданно подписала контракт с голливудской студией Paramount Pictures и начала сниматься в кино. Снявшись в небольшой роли в своем первом фильме «Ночь за ночью», Уэст произнесла фразу: «Я еще девушкой потеряла свою репутацию и сумела этим шансом воспользоваться», которая стала афоризмом. В 1933 году Уэст выступила в качестве режиссера, поставив Фильм «Она была неправа» по собственному же сценарию, написанному на основе ее собственной пьесы «Бриллиант Лил». В этой ленте она также сыграла главную роль и сама занималась подбором актеров. В фильме дебютировал начинающий тогда костюмер Эдит Хэд, которую откопала Мэй и которая позже стала известной на весь Голливуд. Как собственно и сам Кэри Грант, сыгравший в этой картине: "Она была не права" был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм», и Кэри Грант проснулся знаменитым.

Несмотря на то что Мэй Уэст оказалась самой высокооплачиваемой актрисой и вторым богатейшим человеком в США после магната Уильяма Херста, ее сценарии попали под Кодекс Хейса. Стандарты нравственной цензуры запрещали демонстрировать наготу и сексуальность, то, на чем строились фильмы Уэст. Цензоры вырезали части сценария, редактировали или даже меняли название. Так, фильм «Это не грех» в итоге вышел как «Красавица девяностых». Актриса обходила нравственный кодекс любыми доступными способами: невинные фразы она произносила с такой интонацией, что их двусмысленность становилась очевидна каждому. Таким образом прошла цензуру и знаменитая фраза: «У тебя пистолет в кармане или ты просто рад меня видеть?». Кинокарьера Мэй Уэст пошла на спад лишь в 1940 году, когда ей было 47 лет. Прежде чем покинуть Голливуд, она снялась в триумфальном фильме «Моя цыпочка» и менее успешных «Клондайк Энни», «На запад, молодой человек», «Каждый день праздник» и «Идет нагрев».

С 1943 года Уэст снова начала участвовать в театральных постановках. Мэй считала себя реинкарнацией Екатерины II и в 1944 году поставила на Бродвее пьесу «Екатерина была великой». Она представляла собой очень вольное изложение истории императрицы, которая к тому же была посвящена ее любовникам. Скандальное шоу гастролировало по всей Америке. Актриса снова сыграла в пьесе «Бриллиант Лил», которую оценили даже в Великобритании. Вскоре после этого Мэй Уэст придумала собственное шоу «Мэй Уэст и ее Адонисы», которое проходило в лас-вегасском казино «Сахара». Программа состояла из музыкальных номеров, которые актриса исполняла вместе с одетыми лишь в набедренные повязки бодибилдерами. Каждый вечер Уэст выбирала «Мистера своего сердца», разыгрывая юмористические скетчи, которые особенно нравились зрителям.
Один из участников шоу, бодибилдер Пол Новак жил с Мэй до самой ее смерти, окружая заботой, но только в последние годы она публично признала их отношения. За плечами актрисы было три брака до 1930 года, все они были скоротечными и "свободными".

В 1958 году актриса спела с Роком Хадсоном на церемонии вручения премии «Оскар», в 1960-м получила звезду на «Аллее славы» за вклад в развитие индустрии, а в конце 60-х записала 2 альбома собственных версий рок-н-ролльных хитов The Beatles, Rolling Stones, Боба Дилана и Элвиса Пресли. В 1970-х Мэй Уэст ненадолго вернулась и в кино, сыграв в фильме «Мира Брекириндж» в 1970 году и мюзикле «Секстет» в 1978-м.

Партнерами актрисы по картине «Секстет» были Ринго Старр, Кит Мун, Тони Кертис, Тимоти Далтон и Элис Купер. Сценарий фильма был основан на одноименной пьесе Уэст, впервые поставленной в 1961 году. Для Кита Муна и Мэй Уэст мюзикл стал последним появлением в кино.

Мэй Уэст стала национальным символом Америки, привлекая всеобщее внимание. Неудивительно, что с ней хотели работать многие выдающиеся творческие люди того времени. Эльза Скиапарелли создавала для актрисы провокационную одежду: шляпы необычных форм, элегантные и сексуальные наряды с четкими линиями.
Актриса была невысокого роста -152 см, поэтому носила туфли на платформе до 24 см. Именно благодаря неудобной обуви родилась развязная и плавная походка Уэст, которая сделала ее знаменитой. Также она увековечена Дали, войдя в историю поп-арта благодаря дивану-губам. Знаменитую картину с изображением комнаты, где лицо Мэй составляют предметы интерьера, художник написал в 1935 году. В Театре-музее Дали в Каталонии она воссоздана в реальном виде. Глазами являются картины, нос — это камин, светлые волосы — шторы, а губы — ярко-красный диван. Кроме того, флаконы духов Salvador Dali также выполнены в форме носа и губ актрисы.
«Когда ты приходишь к ней, тебя встречают манящие и располагающие губы. Но будь осторожен! Этот рот в любой момент может тебя съесть!» — говорил о Мэй Уэст великий Дали.
Также в историю вошли брошенные Уэст фразы - ставшие потом афоризмами. «В любом возрасте можно стать моложе», - сказала она однажды и до последних дней жизни оставалась молодой, свободной и смелой.

Вот еще несколько изречений символа Америки, великой Мэй Уэст.
«Мне нравятся только 2 типа мужчин: наши и иностранцы».
«Каждый мужчина, которого я встречала, хотел меня защитить. Не могу понять, от чего».
«Я никогда не любила другого так, как люблю себя».
«Любовь побеждает все, кроме бедности и зубной боли».
«Чуть больше любви, чуть меньше сражений — и мир будет в порядке».
«Мы живем один раз, но если правильно распорядиться жизнью, то и одного раза достаточно».
«Я верю в цензуру: я нажила на ней состояние».
«Когда я хорошая, я очень-очень хорошая, но когда я плохая, я еще лучше».
«Вы говорите, 10 мужчин ждут у моей двери? Одного отправьте домой: я сегодня утомлена».
«Уж лучше, когда тебя упорно разглядывают, чем когда тебя не видят в упор».
«Грех сотворен человеком, но вкус у него божественный».
«Я стараюсь избегать искушений, против которых могу устоять».
«Говорят, что брак — институт, а я в институт еще не готова».