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什麼時候櫺葉就這麼活靈活現的？怎麼開始構想清楚故事脈絡的？

　　誒這個……櫺葉的情況可能比較論外一點吧，畢竟是我自家原創的子世代，所以就是從我家那兩位ＯＣ的基因排列組合以後，加上他們的教育（和一些原創棚的裡設定）調和，思考這孩子會長成什麼樣子呢？
　　當然還要放一些「我想寫這樣那樣的故事！」的意圖當調味料，然後櫺葉醬就蹦出來了。
　　但是真正和她變熟可能還是在寫完〈天正安土〉她衝進錯誤歷史的安土城幹掉織田信長以後，畢竟最開始有刻意地只描寫他人眼中的櫺葉而非直接描繪櫺葉本人，直到天正安土才首次寫她的內心戲，雖然也沒寫太多就是了。
　　寫完以後覺得埋在她外放的光屬性之下的那份本質的異質性真的是、好喜歡呦。然後即便是有著異常的本質卻還是長成太陽一般溫暖可愛的孩子，她媽咪真的好會教小孩喔……大概有著這樣的想法吧。所以這次藉著出本大寫特寫以前不敢描繪出來的、更深層一點的櫺葉，我真的覺得很開心！
　　至於故事脈絡的話，問就是沒有！因為我一開始寫刀審的故事本來就沒有要寫一個完整長篇的意思在，就只會是一個事件一個事件短篇、中篇這樣子地寫，頂多設定這個事件要呈現的東西是什麼、戲裡和戲外的目的是什麼？
　　窗中景整體來說是都是偏向寫一步是一步，留好適當的空間，有空有靈感就回頭補個事件上去逐步填實的狀態。
　　我這個人基本就是靠著感覺在創作的，寫著寫著突然福至心靈「好的就這樣來寫吧！」寫完後重讀「咦我是怎麼想到這樣寫的？」「誒怎麼會用這些詞彙描寫啊我認識這些字詞的嗎？」的情況層出不窮，或者說根本就是日常，所以我都說自己是通靈型創作者，靠著大宇宙意志傳送的電波在創作的。
　　故事的架構呀脈絡一類的，通常都是鍵盤敲一敲，在寫的過程中逐步建立起的，有那裡好像怪怪的就邊寫邊調整，只要自己閱讀起來是舒適的就算成功，並沒有特別思考什麼，我並不是專業的創作者，會特別在意的恐怕只有角色的行動究竟合不合理，我期望發展的情節是不是他或她會做出來的事、說出來的話，有沒有哪邊扭曲掉了之類的。