Plurk paste

第一回工作人員訪談：分鏡・演出回

（業餘翻譯，會以意譯為主，有發現錯誤歡迎糾正～）

※這個Repo有對電影本篇的劇情暴雷※

1/30（四）舉辦了第一次的工作人員訪談！
電影院裡坐滿了為了想要聽製作的內幕而前來的觀眾。在滿場的鼓掌之中登場的是這三位：導演藤森雅也先生、負責分鏡和演出村野祐太先生、同樣負責分鏡和演出還有動畫檢查的小池瞳子小姐。

首先先問了關於《分鏡腳本》的事情，藤森導演拿顯示在大螢幕上的分鏡腳本為例說明道：「這是像電影的設計圖一樣的東西。」接著，被問到《演出》的工作內容的村野先生這樣解釋：「這是一個要對原畫師（譯按：原文寫Animator，但這裡要表達的應該是負責關鍵張的原畫師，通常負責補間張的動畫師不會直接和演出有接觸。）下動作和演技的指示，確保演技的密度、每一卡的解釋和導演的演出意圖沒有偏差，能去靠近最終目標的影像的工作。」
說到負責的分鏡和演出的部分，小池小姐負責的是「愛與正義的毒竹忍者隊的舞蹈場景」、村野先生則是負責故事中盤霧丸早上回到忍蛋長屋時和大家商量事情的場景到新兵衛和八方齋比身高的地方左右，還有片尾也是村野先生負責的。

關於小池小姐他負責的動畫檢查的工作，他說明這是「根據原畫的指示，檢查完善動作的動畫的工作」。更具體說明的話，是要確認「有沒有畫成遵照原畫指示的補間張」，如果有畫錯的動作或圖像他需要修正。有的時候四張原畫加上補間張會變成20張，他需要一張一張檢查，根據狀況他甚至要以一厘米為單位去對圖像做調整。另外他也用堅定的語氣說了「為了不要破壞那一卡的氛圍，不是乾淨的動畫是沒辦法照著演出意圖把那一卡完成的」這樣子的他的向上追求品質的堅持。對小池小姐的發言，藤森導演和村野先生兩個人都十分讚賞地說：「小池小姐真的非常仔細地做了他的工作。」小池小姐說他特別印象深刻的是天鬼痛苦的表情的特寫鏡頭。他評價道：「不管是頭髮的尖端的線條省略的方式，還是手扶著臉頰時產生的皺紋的程度，都是在特寫天鬼表情時展現了非常細微的氛圍的一卡」。他感慨地說：「當初不惜拜託讓我延長交件日也要把這一卡畫得漂亮。那個時候有堅持真是太好了。」

關於從觀眾們那邊也得到源源不絕的笑聲跟興奮的聲音的「毒竹忍者隊跳舞場景」，小池小姐負責這一個部分的契機是知道小池小姐本來就有希望當演出的藤森導演問他說：「要不要試試看音樂場景？」來的。小池小姐說他一開始想說「如果是片尾的話⋯⋯」一邊接了下來，結果才發現實際上是那個跳舞場景時非常困惑。

藤森導演說：「我認為這個場景是最能展現小池小姐作為動畫師的資質的部分，所以放手讓他去做他想做的事。我覺得舞蹈場景要非常靠製作者的感性決勝負，所以讓決定他自由地發揮，我再來享受他帶給我的驚喜。」回顧了他當初對小池小姐投注的期待。

對於村野先生負責的霧丸憂鬱煩惱場景的演出，藤森導演則十分讚賞地表示：「即使是看同一個場面的表現，遠景的那卡霧丸在陰影之中令人印象深刻，但下一卡的霧丸特寫時，在那個陰影的後面卻看得到光。這是用兩卡的疊加效果和畫面的明暗構成來清楚地表現這就是霧丸現在的心情、精神狀態。」

關於知道了毒竹的軍師的真實身份是土井老師而動搖的利吉那一卡，藤森導演說了：「把鏡頭擺在利吉的膝蓋間往上照，讓觀眾看見他的表情，從這樣非常踏入角色私人空間的一卡切到下一卡時卻突然變成了攝影機從旁邊照過來的平鏡頭，用這樣的構圖變化來表現利吉他的心境切換。這是一個非常巧妙的設計。」對這邊精彩的分鏡表達了他的高評價。

村野先生還笑著說了，當初在討論片尾要怎麼做的會議時，藤森導演說了：「比方說用福笑臉（譯按：這是日本過新年時玩的一種傳統遊戲，大家可能直接搜「福笑い」的圖片就會懂了。）來畫學園的日常之類的⋯⋯」這樣的許願。村野先生回顧道：「我非常認真地想了，但還是不知道要怎麼用福笑臉畫日常才好，在我向導演發出投降宣言之後導演說『那就改成畫Q版吧』才變成現在大家看到的這樣。」這番發言讓會場內笑成一片。

關於藤森導演的分鏡，小池小姐大大地讚歎道：「導演的分鏡是能煽動觀眾的期待的畫法，非常厲害。」，而村野先生帶著滿滿的敬愛說道：「導演的分鏡裡非常重視角色和攝影機的距離。但在某些場景，故意把那個距離感拉近的『卑鄙』也是必要的。我認為如果不在各個地方加入那個刻意的行為是沒辦法成為一部好電影的。這次在這種『卑鄙』的距離上配置攝影機也是非常巧妙的分鏡，我自己是很喜歡的。」

說到這裡，村野先生說他無論如何都想要講一講電影開頭土井老師對諸泉尊奈門的場景。「所謂的好的演出、好的分鏡，是一邊描寫必須敘述的故事的主軸，一邊用一卡一卡的積累造就出複數的意義，讓畫面有多面向的魅力去吸引觀眾。這個場景就是在這個前提上非常巧妙地去做了打算。今天請讓我以『忍者亂太郎 藤森雅也與月亮的詛咒』為題好好講講。」

村野先生說：「在電影開頭土井老師和尊奈門在芒草原上的對決，因為沐浴在滿月的月光下芒草原那一帶非常的明亮，但同樣應該也受到月光光源影響的背景的山巒卻完全沒有反應光源。只有土井老師跟尊奈門在的地方不自然的明亮。另一個不自然的地方就是角色完全不會進到陰影之中。他們明明就像忍者一樣藏身在岩石或芒草的陰影裡，卻也沒有進到陰影之中反而是一直在沐浴在月光下的狀態。這裡是在暗示他們一直被月亮看著。
『月亮』從以前在各種故事裡就象徵著改變、狂亂、死亡等等的意涵。
然後這個場景的土井老師在背對了月亮的瞬間，到那邊為止都沒有進入過陰影裡的他的臉上在這裡落入了陰影之中。在月亮中有邪笑的月兔跟骷髏，這一卡骷髏剛好被土井老師擋住了，變成只剩月兔在看著土井老師的構圖。我認為土井老師就是在這個瞬間被月亮盯上的。
接下來是往下看倒映著月亮的土井老師的一卡。若要說『河川』至今為止有什麼樣的象徵的話，那就是分隔這一側和那一側的境界線。在分隔生的世界和死的世界的境界線河川中間映著象徵著死亡的月亮，而土井老師直直地看著它。下一個瞬間，土井老師朝向著那個象徵死亡的月亮跳入水中。在這裡就達成了月亮的詛咒。
我想大家在那個瞬間目光都被旁邊飄過來的八方齋的光頭給吸引走了，但仔細看水面的話，剛剛在空中的月亮裡邪笑的月兔也在喔。
在那個瞬間，中了詛咒的還有另一個人，那就是八方齋。我推測應該是八方齋在游到那裡的途中也因為什麼原因被月亮給盯上了，他才跟土井老師一起被月亮給邀請了。如果不是這樣的話，他應該不會在滿山紅葉這麼冷的季節的半夜舉辦水中訓練才對。
我認為導演是像這樣對不在故事主軸和設定裡卻又不矛盾的部分精巧地做了印象操作。這裡真的是我很喜歡的場景。」

在工作人員充滿熱情的考察而氣氛高漲的活動也還是要迎來結束，工作人員們一一向來場的觀眾致贈了感言。

小池小姐：「好多的觀眾來看我們製作的作品真的是無比的開心。這是我們工作人員們一起努力傾注心血到最後一刻的作品。接下來也請大家對『忍者亂太郎』多多指教。」

村野先生：「上一次的電影版的上映日是2011年3月12日，也就是東日本大震災的隔天。就在那個完全不是該享受的氣氛之中電影上映了。我雖然沒有參與上一次的電影製作，但一想到包含藤森導演在內的關係者心情，我想這次的電影版應該是對上一作的一種悼念之戰。這次有非常多的觀眾來電影院觀賞本片，我的心中真的充滿感激之情。」

藤森導演：「這次的電影我是以絕對『要做成一個家庭電影』的決心來挑戰的。在我的信念之中，一個好的家庭電影，大人來看也會覺得有趣。如果不這樣豐富劇情的話作品就容易變得幼稚。這樣想的我，得到了工作人員的大家的協力，做出了我自認有深度的電影。如果大家可以細細品味我剛剛說的部分的話我會非常感激。」

會場在觀眾溫暖的拍手之中，活動順利落下了帷幕。