1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
【人稱】
1. 幾個短篇為第三人稱全知視角。
能看見每個角色的心理活動，但並不直接引號寫出直白的心聲，更多是感受，和敘事句帶過角色知道、想到的事。能有效控制讀者能接收到的資訊。
雖然是全知視角，但單篇多會集中於某一角色作為故事觀點所在。

2. 夢向文採第二人稱。
在敘事上是流暢的。讀者能在被指涉為角色的同時，抒發對角色的愛（你如何看角色），以及體驗故事（你想了什麼、你做了甚麼）──心聲、行動、觀察的比重還算平衡。

【具體摹寫】
人物互動，或單一角色的行動，都不會用簡單的敘事句帶過，而是花筆墨去描寫其動作，讓文章的畫面感充足。
這點在肉文上格外吃香。因為能藉由動作展現角色性格，跳脫千篇一律的抽插肉戲，凸顯出人物特色。

【對話】
快節奏的時候，會直接連續使用引號，展現二人對話內容。
融合情、景、動作時，則會是一個對話框配上一段敘事。
一些比較私密的時刻，則會將對話融入敘事句中，不特別加引號。

三種節奏掌握得很好，搭配場景使用。

【短句結尾】
在收尾的時候，善用短句，甚至是單句成行的形式，部分模擬說話的語氣，如呢喃、如宣言，立定下角色對這段關係，以及這個故事的想法。
在短篇如此作結，算是力道滿充足的。

【的得地】
有在分，但沒分得太徹底，特別是「得」。
動詞+副詞的時候，中間是用「得」。
這裡只先抓個兩篇：

花開的最盛→得
笑的爽朗→得
撒嬌般的磨蹭→地
踩的亂七八糟→得
攪和的一團亂→得
肆意的讓手心→地
粗魯的推著→地
不滿的抗議→地