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關於喜多川性加害問題,日本人都是"共犯"

<對於喜多川"性加害"問題，媒體確實負有很大的責任。但是《週刊文春》在1999年進行活動報道時，大部分日本人並不怎麼關心，也沒有嚴肅對待。從這個意義上講，所有日本人都是默認喜多川罪行的共犯。

傑尼斯事務所創始人強尼喜多川（本名喜多川擴）生前對兒童的性虐待正在動搖世界。

14日晚，藤島茱莉景子社長就"給各位帶來騷動"進行了道歉。本月15日晚,櫻井翔擔任主播的《news zero》也播出,16日各家報紙通過社論等大肆報道,前傑尼斯Jr的2名男性在國會呼籲整頓法律。17日NHK的"特寫現代"報道，19日前傑尼斯近藤真彥對茱莉社長的影片表示:"不能說謊。請坦率地說出來吧！"21日,現役傑尼斯藝人最年長的東山紀之在早間情報節目中道歉說:"給未成年帶來的心靈創傷、人生影響是無法估量的。"

對於傑尼斯事務所的應對不誠實和問題點,已經有很多知識人士指出,因此不會重複。我個人認爲 茱莉社長"所謂的不知道" 反而會掐住自己的脖子。因爲,如果今後累積情況證據或證言,將致命地失去信任。

"戰後最大的性犯罪"爲什麼會發生？
該事件被稱爲"戰後日本最大的性犯罪"。在此，筆者想了解一下爲什麼會發生如此嚴重的"可怕的事情"。

在網絡上，對於好不容易開始認真對待的報紙和NHK（民放現在也繼續對傑尼斯事務所持擁護態度，因此不在討論範圍之內）的議論非常多

"什麼換了態度？"
"你們也是共犯，你們一直置之不理。"
"要儘快驗證爲什麼沒有報道。"

這是正確的意見，希望各家報紙和NHK一定要聽取公司內歷代被稱爲OB和J擔的負責傑尼斯的的員工意見，並驗證爲什麼在被BBC指出之前沒有報道。

沒人認真考慮過
另外，對於在網上高呼"媒體的責任"的人們，我想這樣問。

"你做了什麼？"

1999年週刊文春對喜多川的性暴力進行了大規模的活動報道,從而廣爲人知。同一時期網路的普及也在不斷發展，近年來作爲"默許的諒解"已成爲人人皆知的話題。

儘管如此，社會還是沒有改變。因爲大部分日本人沒有太大的關心,也沒有太嚴重地看待。

如果說爲傑尼斯藝人提供活躍場所的是以電視爲首的大型媒體,那麼我們在觀衆席上與強尼喜多川共享視線,一起瘋狂地觀看了舞臺。 雖然知道性虐待的故事,但幾乎沒有人真正認爲問題。媒體的報道態度和讀者、觀衆的問題意識是表裏如一的關係。如果認爲奇怪的人更多的話，媒體的應對也會有所不同。

如果說大型媒體是強尼喜多川的共犯,那麼我們的觀衆也是共犯。至少是知道卻無所作爲的旁觀者。從這個意義上講，在談到喜多川的性加害問題時，沒有一個日本人絲毫沒有感到羞愧。我自己沒有深思熟慮就爲他們加油,現在感覺有點不好意思了。

第一,將演藝界的問題視爲遙遠的世界事件,默認了一些法律上的越軌行爲。非法藥物和所謂的"枕頭營業"問題,用"演藝界是特殊的世界"一句話解決了。另外,男性之間的性加害也是讓很多人覺得"與自己無關的話,不太清楚的話"的因素。

我在2003年左右讀完文春的報道後才知道這個問題。雖然被令人震驚的內容嚇了一跳,但是演藝界是比現在更遠的外國一樣的存在,並沒有被看作是社會問題。如果是毆打、踢腿等暴力行爲，很容易想象得到，但很難想象男性之間的性暴力行爲。

本以爲會發生什麼奇怪的事情,但很難真實地接受,甚至感覺像是城市傳說。70多歲的男性（當時）對10歲出頭的少年幾乎強制性地進行口交或肛交，如果拒絕性行爲就無法出道的說法過於誇張。甚至令人難以啓齒的可怕的話可能連說都不敢說，更讓人難以想象。

如果警方因違反青少年健康培養條例等原因行動,可能會出現不同的結果,但有可能是喜多川擁有鉅額資產,而且與受害者達成和解,避免了事件化。

被事務所拉攏的電視臺和出版社,報社斷然否認說:"這是演藝八卦",大多數國民也沒有特別追究。就這樣,無視受害者的聲音的結局就是現在的發展。

需要勇氣的無理取鬧
此次,包括岡本在內的多名證人出面作證,世界發生了巨大的變化。對於他們,很多人稱讚說:"給了我很大的勇氣"、"開口是多麼困難啊"等。我也想稱讚他們的俠義精神。

但是,同時,這個呼籲性傷害需要巨大勇氣的社會,這難道不奇怪嗎?例如,如果坦白自己過去"性加害",當然需要巨大的勇氣。但是，他們卻恰恰相反，是受害的一方。

但是，公開性傷害時感受到的壓力是可以理解的。此次作證的前傑尼斯人中也有很多人表示"沒有告訴任何人"如果我是同一立場的話，不知道能不能說。

這到底是因爲日本對性暴力受害者的"偏見和歧視"根深蒂固。一聽說自己受到了性傷害，就會像體驗過什麼特別經歷的人一樣，用有色眼鏡看着自己。但那分明是偏見。

據大阪府等出資的人權啓發團體"亞太人權信息中心"透露，女性對與不特定男性發生性關係的負面印象非常強烈，因此，即使這是性暴力，也會對受害者產生負面印象。因此,從女兒那裏得知受害事實的母親經常會做出"這樣你就成了瑕疵"、"不能告訴任何人"等反應。

另外，男性受害者的情況是，通常屬於"襲擊者"的人成爲"被襲擊者"，因此，與女性不同 。給予另一種負面的印象。一般來說，男性認爲"強者"具有魅力，因此，如果遭受性傷害，就會被視爲"弱者"。這與被欺負的孩子很難向周圍人透露被欺負受害情況的結構相似。

多麼可怕的話啊。

雖然最近有所改善,但性暴力的受害者長期以來沒有任何失誤,但作爲"有負面形象、受到不光彩傷害的可憐弱者",不得不受到好奇的關注。被困在"受害者"三個字裏的人們被當作異質的他人看待,被當作笑柄,或者必須以提心吊膽的態度相處

現在也有可能那樣。正因爲如此,才會以嚴肅的面孔多次播放"受害者什麼都沒有錯"等信息。必須認真講理所當然的故事,一定是因爲有些人無法理解理所當然的事情。

隱藏在"不想知道受害情況"中的罪行
茱莉社長是不是想巧妙地利用世界上對性暴力受害者的"偏見和歧視"來保身呢？

她呼籲:"對於臆測造成的誹謗中傷等二次傷害,也要慎重考慮。"我覺得這部分帶有疑問。"臆測造成的誹謗中傷等二次傷害"具體是什麼意思？

網絡上也有擔心現在活躍的藝人們是否也受到了傷害的聲音，還有有趣地寫道"誰是受害者"的網站。"臆測誹謗中傷"是指對現役偶像說"那小子可能是受害者，那小子也是受害者"，以趣味爲主進行八卦的態度。

但是,從期間的證言來看,受到像國王一樣行動的強尼喜多川的性虐待是作爲偶像出人頭地的不可避免的路。當然也有例外,但基本上是以忍受性虐待的"代價"爲代價,提供了出演電視等活躍的場合。很難否定這種觀點。

也就是說,目前在電視等領域活躍的傑尼斯藝人中,即使存在性暴力受害者也不足爲奇。沒有（線上活躍）的受害者才比較稀奇。這是基於審判結果和證言的極其合理的推論。

而且，這裏是最令人不安的地方，如果推測"他可能是受害者"，會不會成爲誹謗中傷？"不能有基於臆測的誹謗中傷"這句話不是有"被推測爲性暴力受害者=不光彩的事情"的默認前提條件嗎？

我認爲那個前提條件不應該共享。正因爲有了這樣的想法,下流的網站MV上傳,受害者無法發出聲音,傑尼斯事務所開心,對兒童的性暴力反覆出現。

是否公開受害事實要根據100%的自由意志進行,想要公開的人可以做,不想公開的人可以不做。但是我認爲不能讓公開的人蒙受損失的世界。否則就會讓受害者保守祕密，剝奪舉報的權利。

"不想知道我推是否遭受了性傷害"的想法雖然從粉絲心理上可以理解,但無異於對性暴力受害者說不能進行偶像活動,包含了一絲差別。如果以公開性損失爲代價,必須放棄什麼,那不就是奇怪的事情嗎?

無論受到性傷害還是沒有受到性傷害,都會同樣給予支持。當很多人的認識能夠如此更新時,禁忌不再是禁忌,受害者從真正意義上得到了救贖。

"每14名女性中就有1名"經歷過強迫性關係，
我自己之前從朋友和熟人等幾名女性那裏聽說過性傷害的經歷。也許應該說"聽過"才是正確的。在電話、LINE或極少數人喝酒的地方,他們開始以"這麼說吧……"

我什麼都做不了,只是回答了"啊,真的"、"那個,怎麼也做不了"、"有什麼證據嗎?"等,但越聽越得出了"無可奈何"的結論。如果訴說損失,反而會遭受其他損失。大家都哭着睡着了。

警察廳職業官員、慶應大學教授小笠原和美（當時任羣馬縣警察本部長）於2022年在東京都以電車通勤的772女學生爲對象進行了問卷調查，結果顯示，每4名女學生中就有1名被性騷擾。在受害學生中，只有6%的學生諮詢了警方。

另外，據內閣部於2020年進行的調查結果顯示，每25名回答者中就有1人有過強制性行爲等（強行性行爲、肛門性行爲或口腔性行爲）受害經歷。每14名中就有1名是女性收入者中年收入在600萬日元以上的人的比率。

也就是說,在日本社會,性傷害比我們想象的要常見得多,是隨處可見的現象。儘管如此,"性暴力受害者是特殊的人"、"性傷害是可恥的稀有經驗"的想法卻讓很多人感到痛苦和孤立。換句話說，就是讓加害者高興。

更何況，日本的性犯罪證明門檻比其他國家高，因此對受害者不利。如果我是性犯罪者,我會真心感謝"性加害者友好"的日本現狀,並盡情地反覆進行性暴力。

"天才的審美眼光"是真的嗎？
但是,強尼喜多川長期以來一直被稱讚爲"天才的審美眼光"、"發掘男性偶像的名伯樂"等。作爲製作人的能力得到了很高的評價,獲得了"菊田一夫戲劇獎特別獎"和"日本唱片大獎特別音樂文化獎"但是最近我開始對這樣的評價產生疑問。

茱莉社長公開道歉影片的第二天,NHK特別節目《影像的世紀》中播出了20世紀30年代好萊塢黃金期培養出衆多明星的電影製作人的話。

"明星是慎重而冷酷的，從零開始任何人都可以創造出來的。年齡，美麗，才能都無所謂。我們每天都能從母豬耳朵裏製作絲綢錢包。"

也就是說,明星和偶像的存在從養成期開始就是"精心製作的存在"雖然也需要本人的努力和才能，但並不僅僅如此。如果沒有被權力者寵壞的過程，明星就無法誕生。

那麼,強尼喜多川擁有的與其說是看透才能的審美眼光,不如說是爲了將自己喜歡的少年們推向明星而需要的"權力"

威脅媒體，揣摩媒體，可能競爭的對手，早早地就會潰敗。離開組織的人也要垮掉。像這樣，通過使用可能違反托辣斯法的強詞奪理的方法，擁有支配媒體的"權力"，偶像們變得更加耀眼。

這樣更容易理解。那麼，這真的對日本演藝界和音樂界有所幫助嗎？

綜上所述，對於喜多川性侵問題，媒體確實負有很大的責任。但是在民事訴訟中承認"性騷擾行爲"的高法判決的2003年，日本幾乎沒有人真正認識到該問題的重要性。從這個意義上講，所有日本人都是默認喜多川罪行的共犯。