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第五章 結構與角色

* 結構(故事)就是角色，角色就是結構。兩者是一體的，一樣重要!!
* 但「角色」不等於「角色塑造」

* 角色塑造 (=表像=面具)
* 角色塑造是特質的「歸納」：年齡性別個性價值觀等
* 角色塑造是「設定 / 表相」，不可等同於角色的「本質」
* 角色塑造必須有可信度 (讓觀眾相信角色有能力有意願做出他所做的行為)

* 角色 (= 本質)
* 角色本質是角色在壓力之下做出的「選擇」
* 為了實現願望，在壓力/衝突之下，角色所做出的「選擇」反映了他的本質
* 沒有壓力的選擇，沒有意義

* 相同的角色塑造可以呈現完全不同的角色本質，反之亦然
* 例：同樣的角色設定，讓他在危急存亡之時選擇說謊(以求生)或誠實(但付出代價)，就會變成兩個完全不同的角色

* 賦予角色生命：利用壓力與強迫選擇，摘下角色塑造的「面具」，呈現角色的本質
* 角色的內心不可以跟外表相同!!
* 「面具」跟「本質」要有對比/衝突。
* 「角色塑造(面具)跟本質一致」的角色 → 非常無趣 / 刻板
* 角色本質被逐步揭露的過程，提供了觀賞的樂趣

* 故事 = 角色轉變弧線 (從一端，到另一端) (優秀作品必備!!)
* 1. 交代角色塑造 (表像)
* (例如：外表體面的律師)
* 2. 展現角色本質 (壓力與選擇)
* (例如：離婚/事業失敗/酗酒/對生命絕望而自暴自棄)
* 3. 逐漸累積壓力，角色本質發生不可逆的改變 (高潮)
* (例如：艱難的勝利帶來重生，清醒，找回失去生命意志之前的自己)


* 結構的功能：提供不斷上升的壓力，迫使角色進入兩難選擇，而揭露本質
* 結構 = 許多的壓力事件
* 如果改變了角色的本質設計，則結構(故事事件)也會改變，反之亦然

* 結論：故事(結構，壓力事件) = 角色 (本質的揭露，選擇與改變)
* 只有透過故事才能呈現角色本質
* 其餘的都只是角色塑造跟表像
* 失敗的故事：只有角色塑造，卻沒有呈現角色本質 (陳腔濫調)

* 高潮
* 故事是「時間的藝術」，不是「造型藝術」
* 「時間的藝術」第一誡：把最好的留在最後。(高潮)
* 創作時25%心力在對白與場景
* 75%心力在設計「角色本質/壓力事件安排」
* 其中的75%又放在創造最後高潮
* 沒有最終高潮，故事就失敗了


第六章 結構與意義

* 藝術創作的目的 / 故事的最終追求：美學情感 (有意義的情感體驗)
* 生活中，「意義」與「感情」往往分離存在
* 在故事裡：「意義」與「感情」同時交會發光，幾近宗教體驗
* 當思想被感情充滿，就會變得更深刻、更有影響力
* 在人生中：經驗因事後的反思而有意義
* 在藝術中，經驗在發生的當下就有意義

* 創作由兩個想法支撐：
* 「故事前提(Premise)」：啟發創造故事的欲望 (問題)
* 「主導意念(controlling idea)」：是故事的終極意義 (主題)

* 故事前提 (premise) = 最初的設問 = if.... then what?
* 是一個開放式的問題 (如果.....會發生甚麼事？)
* 如果一個妻子拋棄丈夫與孩子，會發生甚麼事？

* 作者對問題做「回應」與「判斷」，形成故事。
* 就算作者的回應武斷又偏執也無所謂，總比平淡的答案好。

* 提供寫作靈感的最初設問未必會留在作品裡。這一點很重要。
* 最初的設問是可以捨棄的
* 最終的追求是美學情感


* 故事是想法的「證明」
* 故事呈現作者的想法，而且作者必須「證明」這個想法
* 必須使觀眾「相信」角色真的會這樣想、所以這樣做，而有最後的結局
* 故事是用角色的「行動/事件的動態關係」來「證明」其想法
* 故事絕不「解釋」，只有「演出」
* 用對白或旁白來解釋作者的想法，都會降低故事品質
* 如果無法用各種「選擇/行動」的「真實因果關係」來呈現某個觀點，就是失敗


* 主導意念 (controlling idea) = 故事的命題與解答 = 主題
* 主題不是「一個字」，主題是「一句話」，表現故事的終極意義
* 愛、貧窮、戰爭，這些都不是主題
* 主題的描述句：「主角發生了某種轉變，因為～～」、
* 成分 1. 價值取向發生改變
* 成分 2. 改變的原因
* 例如：正義獲勝(負轉正)，因為主角比罪犯更聰明 (聰明導致正義)
* 例如：邪惡肆虐(正轉負)，因為腐敗的美國CIA支持 (腐敗導致邪惡)
* 整個故事要忠實地讓「原因」去推動「改變」
* 主題的最簡寫法：「(原因)導致(改變)」。
* 例如：憎恨導致毀滅
* 則故事必須在過程中「證明」憎恨的發生，在高潮時「證明」角色的毀滅
* 故事的高潮：
* 某個原因導致角色發生不可逆的改變 (正轉負、或者相反)，同時驗證了故事的命題/核心意義
* 主題從何而來？
* 故事自會從角色的行動中產生意義，在高潮時呈現主題
* 檢查你的故事高潮與結局，自問
* 1. 這個高潮的行動為主角的世界帶來甚麼改變？
* 2. 再往前回溯，帶來這個改變/選擇的主要理由、力量、方法是甚麼？
* 把這兩個問題的答案結合，就會得到主題 / 核心意義
* 不要將意念強加於故事上，讓故事自己說話
* 確定主題之後，回頭檢查整個故事。跟主題無關的都刪掉!!
* 故事進展： 意念與反意念 / 主題與反主題的衝突 (互相拉扯、形成故事節奏)
* 讓故事在「主題 (正義獲勝)」與「反主題(邪惡獲勝)」之間動態移動，就能打造戲劇進展
* 一下主角快贏了，一下反派又佔上風，反覆拉扯，衝突強度越來越高，最後在高潮證明主題 (正義獲勝 或 邪惡獲勝)
* 內在衝突一樣要反覆拉扯，最後朝向一端證明主題
* 意念與反意念衝突的節奏至關重要
* 兩邊拉扯的力量要一樣強!
* 不要讓你的論證一面倒 (打敗愚蠢的反派又如何。無法讓人相信善良必勝)
* 必須樂於思考相反的觀點、樂於創造強大的敵人。不可偷懶!
* 能證明作者論點(故事主題)的，並不在於作者有多積極說服讀者 (會淪為說教 / 正義必勝之類的)
* 在故事裡讓主角透過此一信念「戰勝最強大的敵人」，才是最有說服力的證明



* 主題的分類
* 理想主義 = 正面結局
* 表現對生命的希望與樂觀期待
* 只要智取邪惡，善良就會勝利 (智慧導致勝利)
* 人類的勇氣與智慧，戰勝了大自然 (智勇導致成功生存)
* 悲觀主義 = 負面結局
* 表現對生命的無奈/痛苦：我們害怕人生是如此，但人生經常如此。
* 邪惡獲勝，因為那是人性的一部分 (人性本惡導致邪惡肆虐)
* 人類的努力只是徒勞，因為大自然如此強大 (大自然導致死亡)
* 反諷 (irony)
* 正面與負面結局一起發生。(最完整、最真實。難度最高。)
* 因為人生正是如此，所以反諷式結局最受敬意與喜愛
* 1. 救贖劇情 (正面反諷)
* 主角為了追求名利而走火入魔，在高潮時清醒過來，放棄過去的執著/失去社會地位(負面)，但找回自我(正面)。
* 2. 懲罰劇情 (負面反諷)
* 主角為了追求名利而走火入魔，在高潮時得到最高成就 (正面)、但反遭欲望摧毀 (負面)。
* 反諷劇情的難題
* 1. 如何在單一行動中同時呈現正反兩種價值
* 2. 如何才能把正負狀態都「交代清楚」。不可以曖昧不明。
* 3. 反諷必須終於因果關係，不能是巧合
* 4. 如何讓正負兩種結果各有深意卻不會互相抵銷，造成故事好像甚麼都沒說。