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#觀影 2023.03.07
#小步寫寫

《嬰兒轉運站》，真的能理解當初評價兩極的原因，我是屬於反方，這部好多安排即使我能體會其溫柔在哪兒，都無法抹去那種刻意感，特別是（有雷下收）

安排人口販子去譴責拋棄孩子的母親，即使再怎樣添加背景原因（人口販子之一本身也是棄兒）不覺得很矯情很虛偽嗎？就有種，再怎樣也輪得到你們在那邊擔任道德制高點嗎？當然本片很多角色本來就是刻意安排成各有各的緣由、各有各的背景，我也認同導演並沒有要拿那些身分來為其脫罪化，但，過分各自有故事的安排，實在是琳瑯滿目，反而失焦。

我寧可那是反諷，就是當觀眾因為這些人的堪憐背景而動容時，硬是被狠狠打一巴掌，發現自己仍過分美化幻想，被自己的投射給背叛，但這部又偏偏不是那樣。這既不是一部濫情的「每個壞人都有自己的悲慘故事」的同情氾濫片，卻也不是刻意玩轉這種同情，讓善意氾濫的觀眾覺得自己的善良被背叛被利用的打臉殘酷現實，而是介於某種，尷尬的中間值。

每個腳色都過分有故事，人口販子相鉉有自己的故事（前罪犯、與妻子離婚、被小混混追討債務）﹐東秀有自己的故事（棄兒、育幼院曾經的希望，如今靠在教會偷走嬰兒保護艙的孤兒販賣維生），拋棄小孩的單親媽媽素英有自己的故事（性交易、殺人犯），就連兩名警察也隱隱有自己的故事，其中比較年長的組長，她跟丈夫那相敬如賓的關係，隱然有種說不上來的空洞，讓人懷疑她是否一度失去孩子，或歷經生育困難——順帶一提，比起其他人過滿的設定，我更喜歡組長這種若有似無的設定，那引人遐想的留白算是全片我最欣賞之處——但太多角色太多故事，使得電影難以有一明確的觀點去跟隨，它甚至也非冷調疏離的旁觀寫實距離（如《無人知曉的夏日清晨》那樣），情感太飽滿了，太難純然客觀了。

我在看這部片的時候，時常感受到的是某種可惜感，就是，如果再往某個方面調整一下，也許我會更喜歡更欣賞吧？假如這部片更是兩位警察在追捕人口販子時，發現對方並非自己想像的典型犯人，而是像是以兜售嬰兒去確認所謂親情存在的犯人，那竊聽－凝視－轉變的歷程，可能更擊中我。又或者本片更徹底更公路些，看著兩位人口販子、母親、嬰兒，跟擅自跟上的育幼院小孩的五人家庭，平鋪直敘他們的感情建構，我會更喜歡一些。現在的成品，對我來說是揉合太多元素，但變得大雜燴了些，還是有些料喜歡，但整體構成就是太鬆散沒有重心了。

但可惜歸可惜，也多少可以從導演的無法割捨，意識到某種雖然不盡完美，但正是如此才能展現的意圖。包含他想刻意把好幾個議題：墮胎、棄嬰、收養、血緣親情、被肯定的需求、好爸爸好媽媽的定義、育幼院孩子的未來，被拋棄的孩子如何尋找自己的存在價值等等連接在一起，也許看似散漫沒有重心，但對導演來說，這些連結都是有意義的，眼前這幅巨大、稍嫌龐大的圖像，也許對外人來說野心過大，消化不完全，但對於導演而言，肯定才是他心中的完整成品吧。

對了，我後來有發現到自己一直沒辦法進去這部片的原因，就是我會不斷意識到角色是某演員，相鉉是宋康昊，東秀是姜棟元，警察組長是裴斗娜，年輕媽媽是李知恩。一般電影我過了十五分鐘就差不多會忘掉這回事，但這部片會不斷提醒我，對欸這是誰誰誰，無法充分入戲。又，這部片讓我覺得可惜的，還有台詞未免也說得太明白了？如果這是純粹的日本片，可能是枝裕和會更願意留白吧？像是素英避免太照顧嬰兒羽星，避免日後離別會傷心這點，其實如果是日本片也許導演就會更大膽不明說吧，直接在台詞說出來有點怕觀眾看不出來的感覺？

但我還是很喜歡「謝謝你的誕生」，感覺這真的是不同國語感的感覺？在看韓綜的時候就隱隱感覺到，韓國人會有些我做為台灣人會覺得講話很肉麻的台詞，什麼「謝謝你的誕生」、「小心點，你們都是很珍貴的」，這真的是會是電影（也很可能是這種跨國合作的電影）才能做到的，把日常語言的陌異性召喚回來。

好久沒看到一部電影，要如此小心翼翼去分析不喜歡的原因，我甚至覺得這部片假如更一廂情願一點，煽情到底，不寫實到極點，我說不定就會「我知道它很不真實啊但我又沒有要在電影內追求真實」喜歡上了。